关于“征方腊”的思考

长期以来,对《水浒传》中的“征方腊”,有一种相当普遍而且牢固的看法,即方腊是完全正义的一方。而宋江则完全是非正义的一方。十年浩劫中的“评《水浒》”运动,不必提及了。就是今天,我们有此同志也还是认为:宋江“征方腊”是“完全蜕变成了统治阶级镇压人民的工具”,是“封建统治阶级的别动队”。等等。由此,不由不引起一些思考。     

周邦彦词作的结构艺术

周邦彦词作的结构艺术 ,分五个方面 :一、回环往复 ,波澜迭起 ;二、逆入倒插 ,跌宕顿挫 ;三、留下空白 ,逗人想像 ;四、纵横铺陈 ,枝劲花繁 ;五、开头结尾 ,多姿多态。     

“以警当世之道”——试述明清作家对“发愤抒情说”的继承与发展

清人潘德舆在论述《水浒传》一书之“愤”时,认为其作者是在“大声疾呼前代之乱,以警当时之道也”。这话,很有代表性。明清作家继承并发展了那个萌芽于先秦、成熟于汉代的“发愤抒情说”。他们在论述小说的社会功能时,不论是“大声疾呼前代之乱”,还是本朝之乱,都是为了“以警当世之道”,即为当代的人们敲起警钟,提出警告,以便找出改善的办法。“以警当世之道”,正是明清作家所以要继承并发展“发愤抒情说”的共同用心。     

充实·鲜明·清晰——读王枝忠教授的《汉魏六朝小说史》

王枝忠教授的《汉魏六朝小说史》，虽然我读得既粗且浅，然而印象甚好，感到很有特色。大致说来，有以下三点：一这部小说史专著的一大特色，是资料丰富，内容充实。自汉代而魏晋以至南北朝这三个时期中，一般治中国文学史的人，除了论述《汉书·艺文志》中著录的十五种小...     

浙江《水浒》研究会第八届学术讨论会简述

1990年12月8日至12日,浙江《水浒》研究会第8届学术讨论会与明清文学教学研讨班在金华市联合举行。由浙江省高师培训中心和浙江师大中文系共同举办。参加人员有省内外专家、学者与《水浒》研究会会员40余人。会议就《水浒》与明清文学的研究交流了成果,沟通了学术信     

至尊之位 至卑之人——《水浒》宋徽宗赵佶形象赏析

在浩如烟海的古典文学著作中,很少有把帝王作为反面形象塑造的,而《水浒》作者却成功地塑造了一个不成器的亡国之君。让我们来看看施耐庵是如何塑造宋徽宗赵佶这一形象的?也看看这个形象在人们中产生了什么后果? 一、“这浮浪子弟门风帮闲之事,无一般不晓”宋徽宗赵佶,是北宋第八代皇帝。这样一个地主阶级的最高头子,虽然身居至尊之位,但是,《水浒》的作者却有些“免俗”,并未给他戴上什么灵光圈之类。作品一开头,就是那么实实在在、朴朴素素地介绍了他的素质:     

我国古典作家论小说技巧

<正> 我国古典作家有许多关于小说技巧的精辟论述。本文拟就他们在小说的人物形象塑造、结构及语言三方面的看法略加述评。一鸳湖烟水散人在《女才子书》的“自记”中说:“惟绘一美人于胸中,方能置美人于笔底。”一个小说作者,在塑造人物形象的过程中,在“置美人于笔底”之前,先要具有“绘一美人于胸中”的技巧。这种技巧,明容与堂刻《水浒传》卷首《水浒传一百回文字优劣》一文中,称之为“劈空捏造”。且看其举例说明:     

明清作家关于英雄形象的论述

明清作家关于英雄形象的论述●马成生自从《三国演义》《水浒传》以及《杨家府演义》《云合奇踪》等相继问世以来，或出自贵族，或出自平民的各种英雄形象，便联翩地出现在古典文苑的画廊里，引起社会上广泛的注意。明清作家或作序，或作跋，或在书眉行间评评点点，自然便...     

身处危谷 进退自如——《水浒》何九叔形象浅析

一王维一派的山水画,用的常是渲淡的笔墨;然而,层峦显趣,飞瀑生辉,逗人想象,耐人寻味。《水浒》中的何九叔形象,颇象这样的山水画。开头,似乎是漫不经心的淡笔一抹:何九叔到巳牌时分,慢慢地走出来。请看,作者既不用肖像描写,也不作心理刻划,而让这个何九叔形象只是个影子,从画面的远处渐渐地化出来。然而,却不知不觉地牵动你的思绪。     

“无甚结构而结构特妙”——明清作家关于小说结构艺术的论述

清人罗浮居士的《蜃楼志序》,对小说的结构艺术提出这样一个观点:无甚结构而结构特妙。说得颇为深刻。“无甚结构”,并非说没有什么结构,而是指那种没有显露人为痕迹的结构。也就是说,要巧夺天工,宛然自成,这才称得上最好的结构。这是对小说结构艺术的最高要求,也可以说是对明清作家关于小说结构艺术理论的高度概括。“无甚结构而结构特妙。”如何达到“特妙”?从哪些方面着手?明清作家已经作了多方面的论述.