看《南京!南京!》的失望与感动

《南京!南京!》一开头让我很失望。电影开头的几个片断让我看到了中国电影拍摄场面的简陋以及导演对场面把握的缺失。南京!南京!失落的中国的首都，难道是那几片断壁残垣就可以代表的吗？看到那几个不断出现的街巷镜头，让我想起我们繁华热闹、纷纷要打造成旅游景点的影视城、影视基地。我们其实没有创作的园地，我们有的只是商业与旅游。     

编辑部故事

老话说：娶个媳妇好过年。但在编辑部这么和谐的氛围中，却出现一枝光棍独秀的情况，且这一枝独秀的还偏偏就是我们敬爱的王主编大人啊。所以从下半年开始，大家发动所有人际关系开始为王主编安排相亲会，那场面是人山人海啊，里三层外三层，层出不穷啊……呃，错了，一不小心换成宋丹丹的调了。     

盂非：每一个岗位都不是我争取的

在外人看来，他现在是江苏卫视货真价实的台柱子，也是极少数地方卫视直接培养出的具有全图知名度的主持人。他原来的“非常零距离”换了主持人之后，收视直线下滑；台里所有大场面的活动他都得去撑场子，用江湖气的称呼那是“一哥”。他用戏谑的方式解读什么是“一哥”——进台门口就能看见的两张大海报，是两个新闻主播，而他的照片，挂在厕所门口。     

当前房地产市场面临的问题及对策

房地产业关系到国计民生，可以说是国民经济中的支柱产业，其状况如何将直接关系到经济和社会的发展。如何客观分析、正确判断房地产市场走势，正视存在的问题，寻求解决问题的对策，让房地产业规范运行是当前—个值得关注的问题。     

多重场面调度：《猎手之夜》中的偶得声音在克拉尔《白昼月光》和戈达尔《电影史》中的运用

音乐是电影场面调度中的重要元素（“场面调度”指将观众带入电影世界的多重感官介面）。借鉴和发展米歇尔·穆赫雷（Michel Mourlet）“轮廓理论”（contour theory），来分析声音质地、震动和节奏等听觉元素如何产生与光、影、演员动作等为人熟知的视觉元素类似的影响。传统上，对音乐主题动机（leitmotif）的分析把旋律和孤立的影像符号相对应；然而在轮廓理论中，观者感受到的是连缀成线的场景调度元素，从而极大丰富了影像与情感之间的关系。为证明这一分析手法的有效性，特选取查尔斯·劳顿执导的《猎手之夜》及两部运用了该片视听材料的后作，即让-吕克·戈达尔的《电影史》与刘易斯·克拉尔的《白昼月光》。虽然《猎手之夜》作为故事片支持由主题动机切入的解读方式，但是它的配乐却像实验电影的声音一样拒绝简单直接的音画对应。轮廓理论通过分析音画叠加，使场面调度有了更多可能性。     

《小世界》的后现代奇观文化解读

在后现代消费语境中,形象和视觉消费充斥着人们的生活,视觉文化已成为后现代文化中的一种主流形式.一方面,各种视觉产品充斥、刺激着人们的视野,带给人们各种“震惊”般的视觉体验;另一方面,各种视觉形象不断地异化主体,进而形成了一种具有权力感的文化因素.以当代的视觉文化为切入点,结合后现代文化中的视觉奇观理论分析《小世界》文本中的场面奇观和身体奇观,赋予文本以新的文化蕴涵.     

我父母的书架

学校的旧书市场开张。一群爱书的孩子面对各类大部头或是可称得上“古董”的低价书籍，其场面之热烈、书架翻阅之凌乱已是不在话下。我去过北京的地坛书市，见到人们带着小拉车前去淘宝，自己却每次都因为是无意间走人而没做好道具、费用等战备工作。     

萧瑟永陵与“蜀国弦”的复活

“都市梦华里的萧瑟永陵，古代东方音乐之都的默证。”上面所摘诗句，是走进永陵笔者忽然生出的感慨。永陵座落在成都古城垣之西，浣花溪和府河之间的一条小溪，名叫“三洞桥”的地     

合肥新桥国际机场面临的发展环境分析

合肥是全国三个国家科技创新型试点城市之一,已建成国家级的高新技术开发区和经济技术开发区,其高新技术产品为航空货运提供了货源,与此同时带来的商务交流,又为航空客运提供了稳定的客源。     

新世纪小说影像化修辞设置

新世纪小说叙述的"影像化"意味,主要来自独特的影像化修辞设置,本文以《天鹅绒》、《望着你》、《陆犯焉识》等为例,分析新世纪小说各类影像性修辞设置在文本中的配合;探讨相对于其他非影像性文本,所表现出的"叙述的场面化"、"人物对话的叙事化"的总体特点。这些影像化修辞设置营造了新世纪小说独特的叙事效果。