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曾慧林 《湖南工业大学学报(社会科学版)》2022,27(2):47-54
浪漫是湖南现代话剧作家创作的一大风格,该风格的产生与湖湘地域文化有着紧密的关联。在奇山秀水以及浓厚巫傩风尚的滋养与孕育下,湖南现代话剧作家或将丰富想象力投注于作品,通过非常态情节的叙述令其呈现出浓郁的传奇色彩;或借助爱情故事和为了爱情不顾一切痴情男女形象的描绘,表达崇情尚性的情爱观。受时代风气的影响,湖南现代话剧作家笔下的浪漫还表现出集融地域文化与时代风雨的别样形貌特征,如直白抒发情爱欲望,表现主体精神自由“灵”与社会现实“肉”间的分裂与矛盾等。 相似文献
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邱守仪 《福建论坛(人文社会科学版)》2009,(12)
元杂剧作家有着强烈的贞节意识,他们以贞节为标准,将女性划分为好女人和坏女人,不论她们是良家妇女还是风尘女子,好女人则肯定之、表彰之,坏女人则否定之、批判之,同时对将寡之妇满怀贞节期待,对青年男女的情爱不遗余力地收编,对女性贞节挖空心思地求证.这些贞节意识蕴含在他们编排的杂剧文本之中,随着杂剧的大量演出而广泛传播,从而使元剧作家成为宋元时期社会贞节观念日益严厉过程中一只有力的推手. 相似文献
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本文的标题引自沈虹光剧作《丢手巾》剧前但愿不是多余的提示,这句话不仅是作者对《丢手巾》一剧舞台设置的提示,而且也概括了作者对生活与艺术的领悟,同时也是对作者多数剧作艺术特色的概括。沈虹光的剧作大多是平实的,有的场景甚至近乎琐细,但作者能从平实琐细的生活 相似文献
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罗斯宁 《中山大学学报(社会科学版)》1999,(4)
该文探讨元散曲与元杂剧的关系。作者认为 ,元杂剧作家普遍地位低下 ,以汉族作家为主 ;而元散曲作家贵贱兼有、汉族作家与少数民族作家并存。元散曲因与元杂剧拥有共同的套曲、部分共同的作者和演员 ,成为雅、俗文学、汉族与少数民族文学之间的桥梁 ,使元杂剧这一原本在民间流行的通俗文学样式得以进入元代的主流文学 ,促进了它的繁荣兴盛 相似文献
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2009年春晚小品《不差钱》播出以后,在部分人叫好的同时也遭到不少质疑和炮轰。尤其是2月份,著名剧作家魏明伦直言不讳公称小品“《不差钱》,但差道德”以后,更是引起了网上网下、高官平民的广泛讨论与争议。此话题至今仍一直居于“高烧”状态,甚至有越炒越热的趋势,迅速成为当下最火爆的一种文化现象。 相似文献
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在中国文学和戏剧史上,有一位南京人被冠以“江南才子”的称号,更以学术成就“五个第一”而闻名。他,就是卢前——中国当代著名诗人、文学和戏剧史论家、散曲作家、剧作家。 相似文献
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老舍先生是我国现代著名的文学家、剧作家。人们敬重老舍先生,除了他在文学上的造诣外,还因为他为人厚道,善于处世,尤其能够默默地关心、帮助他人。 相似文献
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今年80岁的阎肃是位德高望重的词作家、剧作家,他和夫人育有一儿一女,女儿在桥牌方面功力很深,儿子阎宇现任一家银行副行长,近几年却在 相似文献