穿越题材电视剧观众的接受心理简论

穿越题材电视剧的流行与观众的接受心理有着千丝万缕的联系,剧中现代失意古代得志的人物设置,满足了观众潜意识中自我实现的愿望;作品借历史故事对现代人情感诉求的表达,容易引发观众的情感共鸣与情感认同;其具有后现代色彩的古代情境与现代语汇及思想的碰撞,则给观众带来某种轻松愉悦的享受;其形形色色的穿越方式和穿越过程,则大大激发和满足了观众的猎奇心理;而其打破时空束缚的剧情设置,则在某种程度上满足了人类内心不再受限于时空规定性的潜在欲望与需求。这些使得穿越剧有其存在的合理性和必然性。但同时我们也应该看到,穿越剧的模式化和媚俗化倾向也十分明显,极易引起观众的审美疲劳。     

论中国穿越剧的特征

自2010年中国首部穿越剧《神话》的播出到2011年的《宫》《古今大战秦俑情》、《步步惊心》《女娲传说之灵珠》等多部穿越剧的出现。穿越剧因其特有的魅力,赢得了大量的收视率,但同时也获得了对其缺陷的指摘。对其特征的分析有利于影视剧的进一步发展。     

穿越剧中的“灰姑娘”情结

以女性为主要受众群体的穿越剧多采用灰姑娘的叙事模式。以"穿越"为契机,穿越版的灰姑娘形象揭示了现代女性自我表达、自我实现的深层心理诉求。"多马王子"现象则反映了现代女性在消费文化背景下的情感需求,而她们对待情敌和敌人的态度更是女性独立、自信的体现。在女性视角下,灰姑娘们张扬个性、表达自我,在消费文化的大潮中成为女性观众的偶像。     

审问、慎思与明辨——当穿越剧穿过了大学围墙

穿越剧在高校校园内的流行背后折射出了当代大学生对自我身份认知与界定的困惑、人际交往的缺陷、对未来出路的精神焦虑。面对穿越剧带来的困惑,应通过理性的培养与实践体验,使学生树立正确的鉴赏观,帮助大学生明确培养理念、树立培养目标。针对部分沉溺于穿越剧的学生,开展人际交往教育。     

穿越剧的文化视点反思

电视剧是媒体艺术。对于穿越剧,不论是正穿还是反穿,批评的视点是必然之意。但是,是对历史文化的尊重还是无限消费,最核心的是追求人文价值还是娱乐至死,这是穿越剧必须正视的问题。作为大众传媒的商品,穿越剧首先应具备最起码文化属性,要让受众在观剧的同时获得精神上的满足和提升,维系穿越剧的艺术价值。     

穿越剧中的“灰姑娘”情结

以女性为主要受众群体的穿越剧多采用灰姑娘的叙事模式。以“穿越”为契机,穿越版的灰姑娘形象揭示了现代女性自我表达、自我实现的深层心理诉求。“多马王子”现象则反映了现代女性在消费文化背景下的情感需求,而她们对待情敌和敌人的态度更是女性独立、自信的体现。在女性视角下,灰姑娘们张扬个性、表达自我,在消费文化的大潮中成为女性观众的偶像。     

吾心安处即是家

1农历二十九。去药店,排队买口罩。前面一位五十多岁、身穿墨绿色工作服的大叔,从胸前的口袋里掏出一个信封,倒出一堆折叠得方方正正的纸块。展开一个个纸块,现出一张张二十元、十元、五元的纸币。有种看穿越剧的错觉。之后,又愧疚于自己的肤浅。"能不能多卖我几袋?急着用。"大叔焦急地问。"不行啊,每人限购两袋。"店员手忙脚乱,抬眼看的工夫都没有。     

《步步惊心》叙事模式分析

自2001年首部穿越题材电视剧《寻秦记》搬上电视荧幕以来,越来越多的穿越题材电视剧活跃在了荧屏之上,对于内地电视剧市场来说,从2010年央视黄金档播出的《神话》与2011年港台内地联手制作的穿越电视剧《宫锁心玉》掀起的"穿越"狂潮,到时下热播的"清穿剧"《步步惊心》不难看出,穿越剧已经成为一种深受广大观众喜爱的影视剧种。作为一个日益成熟的剧作类型,在《步步惊心》中,内地穿越剧已经形成了一套自己的叙事模式,包括时间背景的设置、叙事母题、叙事功能等,对其叙事模式进行分析,将会在一定程度上帮助此后的穿越剧在原有叙事模式的基础上不断注入新鲜元素,寻求更大突破。