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历史和艺术是一对孪生兄妹,它们一起出生,然而随着年龄的增长,它们的命运或许就有所改变,并不能一直相伴到老。当我在卢浮宫里看《维纳斯》、在东京看梵高的《向日葵》、在纽约看勃鲁盖尔的《麦收》的时候,就有这样一种感触。面对着这样一些流落于异国他乡的艺术品的时候,人们所关注的往往是艺术本身的价值,次之才关注到这些作品创造者的国籍。由于世界历史的多桀多变,世界地图的轮替更迭,加之世界财富的转移,这些价值连城的艺术品也就不断变换着主人和国籍,不断变换着它们的陈列所,唯一不变的,就是艺术品的艺术价值。 相似文献
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《中国妇女(英文版)》2014,(9):56-57
As I sit at a small cafe table across the Rue de Rivoli the side of the Louvre central Paris, I stare at my unopened International New York Times laying by my side. 相似文献
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罗小军 《青春男女生.妙语》2010,(10):53-53
【素材展示】
这尊雕像由帕罗斯出产的大理石雕刻而成,据说是19世纪初在米洛岛由农民意外地发掘到的,后被法国人买去,运至巴黎的卢浮宫。那时,维纳斯就已经把她的双臂巧妙地遗忘在故乡希腊的海中或陆地的什么地方了。 相似文献
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每家博物馆都有其引以为荣的“镇馆之宝”,在一些大的博物馆内,“镇馆之宝”还不止一件。如巴黎卢浮宫就有三大“镇馆之宝”,而梵蒂冈博物馆的“镇馆之宝”更加稀奇——居然是两栋建筑。 相似文献
8.
不看卢浮宫、蓬皮杜,甚至不看埃菲尔铁塔和塞纳河,巴黎真正的精华,是地铁和一个叫拉德芳斯的地方。为什么巴黎110年前开发的地铁,今天还能用?为什么一个被城镇化的郊区,能够与古老的巴黎城高度融合?这一切,都是法国人"慢思考"的结果,正是"慢",让巴黎城镇化的未来还有更大的想象空间。 相似文献
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