论《水浒传》的早期传播——以张丑著录文征明小楷古本《水浒传》为中心

<水浒传>的成书时间与<水浒传>的早期传播有一定关联.现存文献揭示,嘉靖初年的一批著名文人学士是<水浒传>的最早评论者,也是<水浒传>的早期传播者,<水浒传>成书于嘉靖初年之说有文献依据.明末人张丑所著录的文征明小楷古本<水浒传>可以肯定在万历年间流传过,但是否为文征明手书却难以断定.即使确系文征明手书,也不可能是其20岁至30岁时所书,甚至不可能是其嘉靖二年做翰林待诏之前所书,而只可能是其嘉靖五年致仕后所书.由于其致仕后赋闲家居33年,晚年仍能书写蝇头小楷,故这一时段的任何时期他都可能用小楷书写<水浒传>.这一信息就<水浒传>的早期传播而言,意义是有限的.     

笔法圆熟 书风峻逸——书法家陈根林及其作品赏析

认识陈根林是从欣赏他的书法作品开始的,经朋友介绍,一个偶然的机会,我们相识在朋友的聚会上,并欣赏到了他的小楷长卷《道德经》、《金刚经》,在十几米长的手卷上,那珠圆玉润的小楷,似乎一气呵成,令人耳目一新,其书风遒媚秀逸,结体严整,点划精到,笔法圆熟,气韵连贯,令人拍案叫绝。陈根林出生于古城金陵金牛湖畔,乡     

祝允明小楷书法略论

小楷书法在明代又出现一个新的高峰,尤以吴门书派为代表,出现了祝允明,文徵明、王宠等小楷大家.祝允明小楷曾被赞为"明朝第一",其小楷出现的面貌比较多,早期法度严谨,表现出道劲、雄健、谨严、平正之风,中期小楷表现出端庄、凝重、厚实的书风,取法钟繇、颜鲁公,体现出浑厚质朴、随意而为的仪态,晚期以行书笔法入楷,点画用笔更加随意,表现出祝允明独能于矩绳约度中而具豪纵奔逸意气.     

上寿百龄 一代大家 著名书法家蔡省庐先生喜迎百岁寿诞

今年2月3日.也即农历壬辰龙年的正月十二.是我市著名书法大家蔡省庐先生的百岁诞辰。蔡老期颐之年依然身体康健.仪态平和.面容慈祥.足以担当"人瑞"之誉。蔡老一生不仅修为深厚、淡泊名利、待人谦诚.更因其书艺精湛.多育英才.倡领开创青岛新时期书坛大局,人所共仰.确为当今书坛一代大家。     

王宠小楷笔法与结体分析

在明朝初期"台阁体"一直盛行发展到明朝中期尤其是成化、弘治年间,逐渐出现衰退的现象,而明朝书法界面对着强烈的变革趋势与需求,这时候复古之风纷纷响应,每位书法家争先恐后地追崇魏晋唐的书法造诣。而王宠作为"吴门四家"当中的一员恰好生活在此年代,还受到时代潮流的影响,其在祝允明、文徵明等的吴门书派的书法家以及导师好友的赞赏、推崇、帮忙及影响之下,并且王宠的性情平易近人,人品高尚,从而使得它的书法艺术高尚,独成一家,王宠的书法当中就数小楷特别具有较强的个人特色与独特的艺术造诣,让他能够在明朝中期的"吴门书派"当中独具其必不可少的一席之地。本文取王宠的小楷作为案例,并浅显地诠释台阁体对于王宠小楷所造成的影响还有某些主观与客观的因素,探讨王宠小楷的笔法以及当时与台阁体书法的差别,进而对王宠的小楷书法具备的笔法和结体的特点进行梳理,这样才能更加全面地认识王宠小楷艺术的影响,并对当代小楷创作具有哪些启示和借鉴作用。     

魏晋时期小楷书法之形成与发展

楷书约形成于东汉,是在隶书草写过程中,笔画不断被简化,逐渐省去隶书的波折,出现了顿势,硬钩等典型的楷书笔形。曹魏时期,锺繇完成了这一转换,他的小楷被后世定性为代表了楷书的萌芽与发展,他的代表作《宣示表》、《贺捷表》等,结构扁方,严密自然,除笔法上略有一点儿隶书的笔意外,基本上脱离了汉隶形体。东晋小楷多传"锺繇法",王羲之、王献之父子完善了小楷的笔法与结体的审美转换,脱离了隶书笔意和古意。     

雅俗共赏诚非易事——苏烽书法欣赏

苏烽墨兄耽于翰墨,精于小楷,熟谙八法,绍右军之规,悟通变之理,兼收各家之长,立自家面貌。古之书写小楷者晋右军将军,元赵集贤,明文衡山之流,凡历代名家皆擅其书,今人多以悬挂作品所式示人,故不擅此道,苏烽兄为人笃实,学问严谨,不受功利所动,不为时风所扰。