浅析相声中的人物之趣——以张云雷相声为例

相声作为一门笑的艺术,其通过多种方式,借助多种手段制造"包袱",其中人物是"包袱"的制造者,与此同时也成为演绎者、展示者。在相声演出中,一个人物可生发多重身份:台下演员、台上演员、作品人物,其间必有差异,而这种差异恰是形成笑料之所在。因此,以人物为中心研究相声,分析观众所接收到的人物每个身份的笑料,身份之间差异之笑料,探讨其带来的致趣之处,对于相声这门传统艺术的研究及其舞台实践与发展,或具有重要价值与意义。     

从文学语体学看偏离在情景喜剧《武林外传》中的应用及喜剧效果

作为近几年成功的情景喜剧之一,2006年的《武林外传》带有浓厚的先锋派戏剧色彩,其场景架构、台词设置可以说是现实主义和荒诞派的巧妙融合。从非言语偏离角度看,场景设置的偏离与台词设置的偏离促发了非凡的喜剧效果。从言语偏离角度看,词汇的偏离、历史时代的偏离以及语域的偏离三个手法的交错使用,使该剧产生喜剧效果。在两个角度不同的偏离手法的应用下,情景喜剧《武林外传》产生了前景化、反讽以及促成非文学话语与文学话语的交锋等主要效果。     

话语标记语在美国情景喜剧《老友记》中的语用分析

本文以美国情景喜剧《老友记》为语料库,深入分析了其中话语标记语的使用及其语用功能和效果,同时话语标记语能够触发会话含意,达到理想的喜剧效果,这为研究和理解会话交际提供了一个崭新的途径。类似的微观研究有助于我们更科学地解释话语的生成,了解人们在此过程中的认知心理轨迹。同时,把话语标记语从其所依附的话语中去掉并不影响该话语的语法正确性,也不影响其命题内容,但却影响其语用得体性和社会层面上的人际适应关系,从局部或整体上对话语的构建与理解产生语用制约。这一事实表明话语标记语在语用方面存在的必要性和必然性。     

小论英语渐降修辞手法

英语渐降修辞手法在运用中非常广泛。它是指作者所描写的事物意义重大、深刻,本来应推向高潮,但突然却转入微不足道、平淡的琐事,或荒诞的事物。听众或读者得到一个与预期的完全不同的、甚至相反的结论,因此哑然失笑。其用意是为了收到幽默风趣、讽刺嘲弄或出人意外的喜剧效果。     

误会与巧合在中外戏剧中的运用

戏剧中的误会是对生活中误会的艺术再现。中外戏剧作品中有许多运用误会艺术手法的经典之作。巧合主要用于刻画人物性格特征、推动剧情发展、制造喜剧效果等方面。当剧作家在运用误会与巧合时,应当把握好偶然与必然的关系。     

葛优拍床戏，观众会笑场

在我的印象中，有些演员是不适合拍床戏的。比如赵本山，比如冯小刚，比如葛优。因为这三位爷如果拍床戏，会有喜剧效果。据说，姜文的新片《让子弹飞》的片花中曝光了葛优的床戏，估计宣传方是当新片“看点”来宣传的，但不知怎么的，我没像当初看梁朝伟与汤唯拍床戏时那样兴奋，我甚至觉得，如果坐在电影院看葛优演床戏，观众可能会笑场。     

明末清初文学家李渔喜剧创作的逻辑背离现象

喜剧艺术家的机巧智慧和与众不同的思维方式是其创作出成功作品的重要因素之一.明未清初著名喜剧作家李渔机智、幽默,善于在剧作中运用多种逻辑技巧,在特定情境中对正常的逻辑规律加以超越和背离.他借助偷换概念与论题、自相矛盾、虚假理由和机械类比等方式,违背了正常的逻辑规律,以此制造不协调和乖讹之感,取得了极佳的喜剧效果.     

论老舍的话剧创作对我国古代戏曲传统的继承

本文通过对老舍戏剧理论与戏剧创作的分析,论述了老舍对我国古代传统戏曲在戏剧观念、戏剧结构、戏剧艺术和戏剧语言等多方面的继承与发展。     

无厘头电影喜剧语言的修辞技巧分析

无厘头电影对于喜剧情节、喜剧人物、喜剧动作、喜剧语言等各种喜剧元素进行了精心设计。其中许多广为流传的经典喜剧台词,正是使用了形形色色的喜剧语言修辞技巧,如谐音、夸张、不恰当比喻、重复、错综、仿拟、拼贴、反语等等,才制造了令观众捧腹的喜剧效果。