丑男的力量

身高只是数据,内涵才是高度。不知从何时起,女人们换了口味,于是,丑男变成了时代的宠儿和女人追逐的香饽饽。丑男既不像李亚鹏、胡兵那样高大、俊逸且具有刚毅的"酷"感,也不像张信哲、黎明、林依伦那样浑身都散发着青春偶像的魅力。但比起帅哥们,丑男征服女性似乎更有一套独到的本领。因为帅哥们仰仗自身优势,始终摆出一副"姜太公钓鱼——愿者上钩"的姿态,这让自尊心和虚荣心都非常强的美女们心里很不是滋味。而丑男则不同,他们十分聪明,技高一筹,知道自己很有特点的相貌对不起广大观众,尤其是美女,就在深度自卑的同时,他们苦     

服装设计师吉承女士的成长之路

2012年8月10日,我和上海生芝纺服饰设计有限公司设计总监吉承女士在一家咖啡店里面对面的坐着,没有陌生、没有拘束,好象一对朋友好久没见似的。吉承披着长发,耳朵上、脖子上、手腕上,不带任何饰品,一切显得那么自然朴素,身着一件黑色的无领上衣,下着黑色皮裙,上面印着玛丽莲.梦露的头像,很现代、很前卫。听说目前街上正流行皮裙呢。她看上去很像清纯的学生,     

"蝴蝶夫人"--森英惠

在东京的原宿大街上，有一座壮观的现代玻璃大厦。在这座大厦的临街橱窗里，展示着琳琅满目的时装，数百只模具彩蝶绕着时装模特儿翩翩起舞。 橱窗里的时装就是这座大厦的主人森莫惠的作品，她是跻身世界时装中心“巴黎高级时装协会”的第一个日本人。 森英惠给欧美王室成员、上流社会的达官显贵以及日本的皇族设计的服饰不计其数，在２０世纪５０年代日本电影发展的鼎盛时期，几百部影片的服装都是经她手设计的。她的时装尤以华贵高雅著称，向人们展示的是一个绚丽多彩的世界。 对于今年已７５岁高龄的森英惠来说，时装的涵义在她的眼里是…     

"一生褶"的设计特色与文化底蕴

"一生褶"是日本服装设计大师三宅一生众多极具哲理性设计的代表,它独特的外观效果背后蕴含着三宅一生本人深刻的服饰哲学,而为此提供灵感的正是日本民族的传统文化。日本民族善于融会东西方文化的伦理观念,并继承和发展本民族传统文化,这一点在以"一生褶"为代表的三宅一生的设计中得到了充分体现。     

穿得了礼服 焊得了金属

我认识一个女孩,她很早就确定了自己的人生目标——当一名时尚设计师。中学时期,当同龄人埋头于题海中时,她已经带着梦想孤身前往加拿大求学;当其他同学还在为考试而烦恼时,她已经凭借出色的设计作品敲开了享誉全球的著名设计学院、位于美国纽约的帕森斯设计学院（Parsons School ofDesign）的大门,学习Fashion Design（时装设计）。在常人看来,她的人生路如此与众不同。     

用创意产业引领城区发展

所谓创意产业．研究者看法不尽相同。但是其内涵却大体相同。英国将广告、建筑、艺术和文物交易、工艺品、设计、时装设计、电影、互动休闲软件、音乐、表演艺术、出版、软件、电视广播等行业确认为创意产业．美国发出“资本的时代已经过去．创意的时代已经来临”的宣言。香港特别行政区政府也举办“创意香港”论坛．宣称要以“创意经济．领航中国城市发展”。     

时装周,“大牌秀”

时装周是个华丽的秀场,云裳霓影,摇曳多姿,谋杀菲林无数;时装周是个"时尚"的PK台,透过一件件作品,依稀可见设计师们的灵感和创意在一块块面料中起舞,在设计和剪裁中迸发,一场争夺"时尚教主"宝座的博弈在暗中进行.聚光灯亮起,2012年青岛(国际)时装周于5月4日-8日闪亮登场,一场关乎时尚元素、潮流趋势、前卫设计的风潮再次搅热岛城.     

论现代服装设计中艺术性和商业性的体现

随着服装业的日益发展,服装业全球化的竞争更加激烈.强调服装在商业性和艺术性基础上追求艺术的设计方式,这是发展我国时装业的正确方向.艺术对于服装设计的影响无疑是深刻的,从服装文的演变中不难看出艺术思潮的痕迹.艺术的每一次进步都和服装携手并进,艺术让服装品牌升华,而时尚的终极目标就是艺术.在设计中如何正确运用这两者的联系成了迫切需要解决的问题.而要更好地解决这个问题应该既是循序渐进的,又是全方位提高的,使社会和设计师本人联系起来,为发展中国时装事业做出努力,这一切对于从事时装设计的工作者都提出了一个很高的要求.中国时装业要更快发展,就需要每一个设计师刻苦钻研,转变观念,不懈努力,同时还应该与社会各部门建立协调的关系.