邵逸夫多维多彩的人生传奇

古人云:仁者寿,这是因为仁爱之人的心和山一样平静和稳定,站得高,看得远,宽容仁厚,不役于物,也不伤于物,不优不惧,所以能够长寿。邵逸夫高寿的另一个原因就是心胸宽厚,他的容人之量更是员工最佩服地方。     

爱因汉姆电影理论悖谬的一次求解

本文对爱因汉姆电影理论中的"完整电影"不可能成为艺术的论断和电影的事实发展之间产生的悖谬进行分析和求解.主要从两方面对爱因汉姆的理论进行论述:一、以格式塔心理学理论为出发点,运用完型理论,将电影纳于传统艺术的框架,在与戏剧、绘画等传统艺术的比较中,得出电影作为艺术是因为其不能完美地重现现实.二、对爱因汉姆完整电影不是艺术的观点进行梳理和分析,结合爱因汉姆时代电影创作的技术现状,指出运用完型理论分析完整电影能否成为艺术有其局限性的一面.     

从无声电影到有声电影的转型——评卓别林早期有声片中的声音

有声电影诞生后，卓别林对声音进入电影既没有盲目迎合，也没有一概排斥，他在电影中渐次引入各种声音元素，谨慎探索适合自己风格的声音表现方式，为发展有声电影语言作出了贡献，同时也体现了一定的保守性。     

笑吟菊坛八十春——记蒙古族京剧名伶蓉丽娟

她是一位成名较早、造诣较深、影响较大，一生有着许多精彩故事的京剧表演艺术家。作为京剧旦角演员，她曾与京剧老生中有着“南麒、北马、关外唐”美誉的麒、马、唐派创始人周信芳、马连良、唐韵笙同台演过戏她不到18岁就灌制过唱片《四郎探母》、《连环计》，在无声电影《梨园外史》中担任过女主角（当时中国有声电影还没问世）；苟慧生是她的好朋友，方荣翔喊她义母，言慧珠与她姐妹相称，童芷苓第一次演出穿的是她的宫装；她给少帅张学良唱过戏、随李先念同志出访过蒙古国……     

20世纪日本电影音乐音响的嬗变

２０世纪的日本电影在世界人们看来是来自东方的启发。作为有声电影表现手段的音乐、音响，在电影中与画面配合，发挥着重要的作用。日本电影中的音乐在经过外来的形式冲击以后，又回到传统的歌谣曲形式中来；音响效果也是在不断革新、创造中发展和完善的。     

邵逸夫:戏梦人生一百年

"我的事业,一切都是猜谜游戏。你不得不参与其中,观察观众的反应,然后进行推测。我喜欢坐在观众中间,尤其是在香港,人们不停地评论着,娱乐是一种服务行业。在香港,人们拼命赚钱,没有什么地方可去,所以让他们保持开心就成为一种挑战。"——邵逸夫     

从形式探索到幻觉形成：电影本体#br# 变革中的孙瑜早期电影

1930年代中国电影从无声向有声的转变,是堪比“国片复兴”与“左翼电影运动”的重要历史推动力。孙瑜在此期间的电影创作经历了这一转变的完整历程,作为一个在影戏传统的影响下创作,并以积极介入社会现实的故事为电影内容的作者式导演,一方面他积极吸收欧美叙事电影的经典技法,另一方面他对电影的表意形式、煽情效果的主动探索与运用又使他的作品呈现出十分复杂的形式外观,而这种形式的复杂揭示出孙瑜早期的电影创作正处于一种由曾经稳定的形式本体——默片,过渡到另一种形式本体——有声电影的中间阶段。     

邵逸夫传奇爱情:两个女人成就一代影视大亨

正2014年1月7日凌晨,邵逸夫在家中安详离世,享年107岁。他是一位传奇人物,他拍摄了中国第一部有声电影,见证了中国电影从默片到有声、从黑白到彩色的全部历史。同时,他以个人财产成立"邵氏基金",为内地教育事业捐款达25亿港元;加之他在英国、美国、新加坡及香港等地的巨额捐赠,在古今捐资助学史上可称当之无愧的第一人。更让人称奇的是,邵逸夫不仅人生传奇,他身后的女人也像他的公司拍出来的电影一样,充满了浪漫的传奇色彩……     

论左翼电影的艺术形式创新

尽管大部分左翼电影在政治功利与艺术追求之间选择前者作为主要目标,一批年轻的左翼电影艺术家却在继承中国电影传统和借鉴外国电影经验的基础上,确立了自己的电影观念,掀起了一场艺术创新运动,他们在叙事结构、影像语言以及有声电影的探索方面,以突出的创作实绩赢得了观众。当然,左翼电影的艺术创新之路也经历了一段艰难而曲折的历程,存在着不平衡性与局限性。     

论左翼电影的艺术形式创新

尽管大部分左翼电影在政治功利与艺术追求之间选择前者作为主要目标,一批年轻的左翼电影艺术家却在继承中国电影传统和借鉴外国电影经验的基础上,确立了自己的电影观念, 掀起了一场艺术创新运动,他们在叙事结构、影像语言以及有声电影的探索方面,以突出的创作实绩赢得了观众.当然,左翼电影的艺术创新之路也经历了一段艰难而曲折的历程,存在着不平衡性与局限性.