对舞台化妆造型设计问题探析

近年来,电视舞台艺术飞速发展,电视舞台设计也在不断丰富与发展,对于舞台化妆造型设计的要求越来越高,原来的舞台化妆造型设计已经无法适应现今舞台艺术发展的需求,舞台化妆造型设计需要不断调整与创新,以适应人们日趋上升的审美需求,适应现代舞台发展。电视舞台化妆造型直接影响着整个电视节目的形象,符合场合并具有美感的化妆造型不但可以让舞台上表演的人员更加赏心悦目,而且可以增强舞台表演的效果,让整个舞台表演呈现出一个更加和谐的状态。本文对舞台设计的重要性与基本要素进行了探讨,分析了舞台化妆造型设计应该注意的问题,希望能够促进舞台化妆造型设计的发展,为观众展现更加完美的舞台效果。     

声声入耳家乡戏

"三五人千军万马,六七步四海九州。可家可国可天下,能文能武能鬼神。"戏剧舞台艺术的无穷魅力令人叹为观止。平生酷爱音乐、歌舞、交响乐、芭蕾艺术的我,对戏剧也情有独钟。京剧、豫剧、越剧、秦腔无一不喜,黄梅、锡剧、陇剧、汉剧无一不爱,但若众相取其一,自然还是家乡戏豫剧最为动听,一曲《朝阳沟》中王银环的《走一道岭来又一道沟》百听不厌,让人如醉如痴。     

曹禺剧作的当代诠释与舞台呈现

文章总结和归纳进入21世纪以来,中国当代话剧舞台对于曹禺经典剧作的诠释、改编以及由此形成的舞台艺术的现代特点.在概括描述<雷雨><日出><原野><北京人>等剧作常演常新的剧场面貌的前提下,对不同的解读方式、不同的导演风格、不同的舞台呈现进行学术研讨和分析评价,肯定了既尊重原著、又不断升华原著的美学精神的艺术创造方法,同时对于有违原著美学旨趣的肆意改编提出批评,探讨如何发挥经典剧作的现代意义、深化其文化价值等问题.     

从传统走向现代:近代传奇杂剧的舞台艺术变革

大量的剧本材料表明 ,近代传奇杂剧在服装、道具、烟火、灯光、场幕、布景等方面发生了根本性的变化 ,旋转舞台也开始出现。这些舞台艺术变革与创新是中国戏曲传统的扬弃 ,更是在外国戏剧文化影响下发生发展的。近代传奇杂剧的舞台艺术转变与其他方面的重要变革共同促进了近代戏曲的发展 ,同时也加速了传奇杂剧的式微与消亡。这种深刻的历史转变是古典戏曲向现代戏剧转变的一道津梁 ,对中国传统戏曲格局的终结和现代戏剧格局的建立也起了重要作用。     

农村戏,如何“走心”

由于市场萎缩、人才流失以及院团改制等各种原因,目前全国存活下来的县级剧团少之又少,活得好的更是凤毛麟角。 偶然的机会,听说在京东60公里的河北大厂县有一个大厂评剧歌舞团,30多年来,不仅活得有声有色,而且活出了几分传奇色彩——其作品拿遍了所有舞台艺术的最高奖,其演出人见人爱以至于不少地方流传着＂来了大厂评剧团,家家户户像过年＂的段子,而其团长赵德平却是一位只有初中学历的农民编剧。     

野人花园 贫瘠之地的野性之花

野人花园是一支来自澳洲的摇滚乐队,乐队主要由主唱Darren和吉他手兼键盘手Daniel组成。Dar- renll岁开始唱歌,表现出超凡的音乐才华。他性格开朗,喜欢在舞台上大摇大摆以强烈的动作和美妙的嗓音吸引观众。他们所有的歌曲都是他创作的。Daniel在舞台后面操纵各种乐器,偶尔走到舞台中心拿着吉     

土家族灯歌《黄四姐》

用于民俗活动中的娱神歌 [1]《黄四姐》采拮于湖北建始三里乡,属当地特有的灯歌·喜花鼓。后人以“联姻”和“借用”的手法将利川灯调音乐与之相融合,运用内部结构的扩充与尾部故事情结的续编,使作品原本为一段体的发展成为A+B式 2段体结构,使少“角”音的A徵六声调式得到弥补,使常出现于土家族民歌中律动性极强的“数板”得到充分运用,进一步突出了它的歌舞性特征,使土家族灯歌音乐发展得到较大的促进。无论它是古典的娱神歌,还是通过改编并用于舞台的现代表演形式,都确立了它歌舞相随的演绎特征。     

产教融合下舞台艺术设计与制作专业教学改革

产教融合是职教领域一项重要的改革举措,也是职教面向未来的基本思路。产教融合是舞台艺术设计与制作专业教学改革的核心任务,将改变传统舞美的教学观念、管理机制、教学方式和学习方法,同时推动表演艺术专业群的联动改革。在推动与行业标准相衔接的专业标准体系、产教融合型的课堂生态和专兼结合"双师型"教学团队中,实现产教融合视域的专业教学改革施行的策略。     

路伊吉·皮兰德罗《六个寻找作者的剧中人》作品赏析

作者简介路伊吉·皮兰德罗(1867.6.28～1936.12.10)意大利说家、戏剧家。一生创作了40多部剧本。1934年作品凭借作品《寻找自我》获获诺贝尔文学奖。获奖理由:他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术。     

《玉燕堂四种曲》的舞台艺术

清代戏曲家张坚创作的《玉燕堂四种曲》在康乾年间颇有声名,其在舞台艺术方面独具特色。在清中叶文人传奇案头化、文章化的形势下,《玉燕堂四种曲》以搬演场上为出发点,追求场上效果,尤为难能可贵。《玉燕堂四种曲》的舞台艺术主要体现在结构紧凑,中心情节突出;排场新奇变幻;重视宾白科介,舞台表现力强等三个方面。张坚注重搬演效果的创作倾向使《玉燕堂四种曲》凭借出色的舞台艺术获得梨园青睐。