论工艺的观念和审美属性

工艺不仅是一种现象 ,而且还是一种精神。对工艺内涵的界定 ,如果仅凭直观 ,是不可能满足定义要求的。为了正确地把握工艺的本质 ,需要运用辩证的思维和发展的眼光 ,在精神层面展开研究。同时 ,将其纳入人类审美文化发展的广阔的视野 ,才能进一步看清工艺的审美属性 ,了解它的价值和意义     

湘西民间印染概述之一 湘西民间印染的源流和历史沿革

<正>湘西民间印染是一个大的民族工业范畴,包括原料、扎染、蜡染、蓝印花四大体系。它们的发展形成过程是建立在"原料来源广泛、工艺实用装饰性强、加工工艺简单有效、生产加工     

少数民族题材绘画创作的装饰性与现代性——创作《柯尔克孜族》油画所思

历时两年的《柯尔克孜族》油画创作给我带来了一些关于少数民族题材绘画创作的思考,将壁画的仪式感、装饰性融入油画创作,将传统造型基础与现代性相结合,对近年来少数民族题材绘画的一些反思,关于如何找到、找准最佳的表现柯尔克孜族人民幸福祥和生活的创作形式、表现方式的一些心路历程.     

浅析水彩画的装饰性创作观

文章分析了水彩画发展的历史以及技法特点,认为当代水彩在多元化趋势下,让它的发展就像水彩特性本身一样去任意流泻,表现出其装饰性的魅力.并指出,无论采取什么样的形式,水彩画从创作观点的唯美主义倾向到水和彩所具有的优异性,表明其所具有的装饰的、独立的性格.     

试论艺术特色高中工艺课教学

本文认为应用美术应体现其装饰性和实用性，融社会和生活于一体，培养学生以创造性和独立性思维解决问题的能力。     

中国现代山水画名家欣赏：漓江春色

《漓江春色》是作者于1959年创作的一幅绢本工笔山水画。作品装饰性强，具有浓郁的民族风格和地方特色。画面设色清新典雅，在蓝与绿的冷色系列中点缀以少量的黄、赭等暖色，配上房屋高挑的屋檐和悠然的小船，使观者感到画中浓郁的春光里饱含着欣欣向荣之意。     

浅谈山水画的特性

山水画的所有特性，都不是孤立存在的，更不是互相排斥的。它们相辅相成，互补互携，共同构成山水画的某一种特殊类型。     

汉代石阙艺术研究现状及理路分析 ——一个文献综述

通过对与汉代石阙艺术相关的历史文化、建筑艺术、画像艺术、铭文艺术等研究文献的梳理和归类,厘清汉代石阙的研究现状和研究重点。从现有研究文献的分类看,文献主要集中在地域范围内的汉代石阙艺术考古研究、历史文化研究、建筑艺术研究、个别画像艺术研究及铭文书法艺术研究上,对汉代石阙艺术在地域之间的比较研究以及在整体性的艺术研究上尚存在盲区和欠     

叙事:历史话语的结构性文学因素——后现代历史叙事学的一个基本理路

通过比较古今中外理论家对历史话语文学性的研究,发现历史话语有两种文学因素:装饰性文学因素和结构性文学因素.历史话语的装饰性文学因素属于一般修辞学的范围,是历史话语的一种外在点缀;与之不同,叙事作为历史话语的结构性文学因素,在一个历史话语中起着不可或缺的构成性作用,它是历史话语最基本的生命形式.后现代历史叙事理论所谈论的历史话语的文学性即着眼于后者,这是后现代主义历史叙事理论的一个基本思路.     

传统青绿山水画中具体因素的装饰性语言分析

青绿山水画是具有中国特色的绘画艺术之一,青绿山水画艺术在中西画坛独树一帜,历来为世人所瞩目和称道。对它的探讨与研究,对当今中国绘画艺术的创作实践起着积极的影响与启示作用。