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我所喜爱的两名作家——韩寒,郭敬明.他们是完全不同的风格:郭敬明忧郁,韩寒叛逆。他们在漫漫的黑夜,星光满天的时候.陪伴我走过了一个又一个的感动。 相似文献
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科技行业千万别低估了郭敬明,7亿票房的背后,正是一个产品经理的深刻实践。科技行业天天讨论的微,也不过才6亿用户,而人家郭敬明以两部电影轻松拿下7亿票房。 相似文献
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韩寒:“自我其实是件好事情。”
一到25岁,人人自危。从这点可以说明,其实这批人和上一代人没有本质的区别。从我看到的情况来说,这一代人其实也是相当传统的,离婚率居高不下,因为很多人嫁给了岁数,嫁给了住房,而不是嫁给了爱人。但是,外界给了这些人很多的负面评价,这是不公平的。比如所谓的自我。自我其实是件好事情,而且很多表象上性格是由计划生育导致的。举凡因为独生子女而带来的问题,我想这账似乎不能算在无辜的被生下来的人身上。 相似文献
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《泰晤士报》“千年最有影响力的三十大人物”之一的卡尔·杰拉西所著《诺贝尔的囚徒》(黄群译),由百花文艺出版社2004年12月出版。《纽约时报书评》称此书为“任何想从事学术研究的人都不可不读的一部杰作”。该书在美国重印16次,被翻译成德、法、意、俄、西、日、葡等多种文字。本书是国内出版的第一部以学术道德、学术文化为主题的小说. 相似文献
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这个个子小小的年轻人,从侣岁的文学青年,变成了作家、出版人,随后又成了电影导演、公司董事长乃至文坛首富。面对着自己开创的财富“小时代”,这位年轻的商人仍然雄心勃勃,计划用一部部小说来征服电影屏幕、电视屏幕、手机游戏和音乐剧舞台。青春偶像作家、出版人、作家经纪人、董事长、导演、文坛首富……短短十余年,郭敬明给自己冠上的多个头衔,表征出他以“文学”为源头,以“粉丝”为受众的独特产业链条。他从码字开始,一步步打造出了属于“郭敬明”的文化商业版图。未来,这位年轻的商人仍然雄心勃勃,计划用一部部小说来征服电影屏幕、电视屏幕、手机游戏和音乐剧舞台。源头:《幻城》掘到第一桶金2003年,《幻城》发行当年创下84万册的发行量纪录,为郭敬明掘到第一桶金;如今,他的铅字搬上大银幕,3部《小时代》狂揽13亿元票房。文学创作正是郭敬明“吸金”的源头。2001年,郭敬明以《假如明天没有太阳》一文获得第三届 相似文献
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从文化界到娱乐圈的跨界,使郭敬明得以在出道10余年的时间里保持超高的“人气”。以“人气”为基础,他依靠个人品牌打造商业平台,缔造了一条青春文学作家的“生产线”,并不断挖掘和延伸产业链,将“青春”商业价值发挥到极致,从而构建出价值10亿的文化帝国。他也为作家开启了新的商业模式。因为执导了《小时代》,郭敬明又多了一个电影导演的头衔,这位本来就颇受争议的“年轻作家明星”进一步扩张了商业版图,更加站上了舆论讨论与瞩目的焦点。郭敬明到底是个什么样的人,喜欢他和不喜欢他的人各自抱有不同的观点。不过不可否认,从大众的眼光来看,郭敬明是个成功的人,他拥有的名声与财富表现出传统意义上的成功。他曾表示人生最重要的就是自我实现,“最怕的不是变老,会 相似文献
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韩寒写了那么多书,本本畅销,但是办上《独唱团》,马上就阮囊羞涩。最近又有人整出个作家排行榜来,看上去郭敬明比韩寒会赚钱多了,这便引发了到底谁更成功的热议。韩寒在赛车界有个"韩老四"的绰号,郭敬明号称"小四儿"。"老四儿"在捞钱方面之所以不如"小四儿",主要有三个原因。 相似文献
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对青春的叙述和反思,是文学的重要主题之一.选取国内青春文学的代表作之一<梦里花落知多少>和日本作家村上春树的<挪威的森林>两部作品进行比较,不难发现,尽管二者都揭示了关于青春的忧伤问题,形似相同,但无论在表达方式还是在读者接受效果上都存在很多差异:对青春的忧伤,<梦里花落知多少>以繁复的叙事和生活化的语言使人渴望,但终因繁复反而过于通透;<挪威的森林>则以舒展的空间和时代的视野让人产生共鸣,却总让我们从深刻中感受到一种灰色.也正是基于此,青春文学必须对诗意的生活予以全面、深刻的关注. 相似文献
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