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魏振强 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2012,(10):46-46
如果说这些年来全世界只有一个人不知道老唐身上的累累伤痕是怎么回事,那么这个人只能是他的女儿小唐。要不是因为老唐去世,我们恐怕都把他和他的女儿小唐给淡忘了。世界乱哄哄的,我们的内心也乱哄哄的,那些普通的、对我们的生活影响不大的曾经的"熟人",很快就会被我们丢在身后,丢在脑后老唐和小唐父女俩都是我们单位的"职工"。老唐在职时,他的岗位很难用一个词来界定:单位的水电出了故障, 相似文献
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我这个人喜欢模仿,常模仿自己熟悉的电影明星在影片里的一些标志性动作。按摩鼻子的习惯就是跟郑少秋饰演的楚香帅学的。当时只想装模作样博妻子开心,没想到上瘾后一发而不可收,竞把按摩自己的鼻子当成了每天的必做功课,久了妻子在一旁嗔怪,都这把年纪了每天摸来摸去还想摸出个漂亮MM来,其实我还真把自己当成风流倜傥的楚香帅了。每次妻子说我时,我都呵呵一笑,照常摸我的鼻子,乐在其中。 相似文献
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我年近古稀,曾经是个忠实的烟民,到2014年重阳节,我已经戒烟八年,自觉当社区禁烟志愿者两年。年轻的时候,受电影明星的影响——看到他们抽烟的神态,有的酷,有的优雅,我就模仿。后来产生考电影学院、以后当电影演员的梦想。于是各种吸烟姿势与各种各样的笑、哭都练习了。这个阶段,吸烟没成瘾,只是“装相”。甚至把吸烟姿势拍成照片,自我欣赏。 相似文献
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当代中国电影明星的国际化之路呈现出阶段性特征,其深层背景则是中国电影自身的发展及其在世界电影格局中位置的变化。20世纪80年代,中国电影明星国际化的主要路径是走出国门,闯荡欧美,而在国际影坛上能留存一席地位的凤毛麟角,这一集体性行为的背后,则折射出改革开放之初中国电影以及电影人急切地试图与世界对话的愿望;80年代、90年代之交,中国电影明星国际化的主要方式是通过自身的表演与本土电影文本及社会文化语境的结合,以具有中国文化特色的影片作为载体,以其在国际电影节这一平台的亮相及获奖为标志性符号,使演员走上国际影坛,巩俐作为依赖本土电影制造的国际明星,成为这一中国电影明星国际化方式的典型个案;21世纪以来,中国电影明星的国际化之路则呈现出多样性特质:一方面,章子怡、余男等依然沿袭着巩俐的国际化路径;另一方面,数量更多的明星则依托一些投资巨大的合拍影片,通过为其添加中国元素的方式,为本土电影市场提供一些“特别制作”的影片,其背后,则是好莱坞对于巨大而潜在的中国电影市场的觊觎与强势介入。 相似文献
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持续不断的掌声和两次返场加演,某种程度上证明“往事琴缘”——大提琴与电影音乐会打动了现场的观众。2014年3月22日,这场全部十首曲目完全改编自西方电影的音乐会在北京音乐厅举行。虽然演奏中出现了几次技术上的瑕疵,但是身材高挑、有着电影明星般美丽外貌的女大提琴家张莹莹和她独自策划的这场“准跨界”音乐会仍然受到了观众的赞赏。 相似文献