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1.
大家都有这样的经历——去电影院看电影时．大屏幕宽幅画面总是使人心灵震撼．其造成的视觉效果是普通银屏无法比拟的。让人兴奋的是．得益于许多数字产品开始走宽屏路线的趋势．如今这种视觉体验正在越来越多地出现在我们的数字生活中．例如宽屏数字电视机和液晶显示器，就连手机也出现了宽屏样式，而支持宽幅拍摄的数码相机更是层出不穷。相对于常规照片．这种数码相机拍出来的全景照片有一种磅礴宏伟的气势．尤其适用于风景拍摄，让人过目难忘．
毕竟宽幅照片并不像普通数码照片那么“家喻户晓”，如何摄取．如何加工．如何打印输出，相信许多人对此还不甚熟悉。为了解答大家的此类困惑．我们特地组织了一期探讨宽幅作品解决方案的内容．其中着重涉及了大家感兴趣的全景宽幅照片的打印操作，包括设备的选择和技巧等．希望这些内容能够为有心把玩宽幅照片的你打开一扇“豁然开朗”的大门。[编者按] 相似文献
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李健 《深圳大学学报(人文社会科学版)》2008,25(1):120-126
宗炳阐发的"含道暎物"与"澄怀味象"是两种感物方式.由这两种感物方式所创造出来的作品,一种好比哲理诗,一种就像抒情诗,虽然给人的视觉效果不一样,但是,在使人心性灵明上,达到了同样的效果."应会感神,神超理得"的意义不仅为山水画家提供了一整套技法,更重要的是,提供了一整套寻求艺术精神的方法."神思"是宗炳的二度感物的主要方式,不仅包含"无空间之间隔",而且也包含"无时间之限制",在绘画艺术的创作中作用非凡. 相似文献
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经典的绘画作品感染并打动观众，是通过视觉这一感官体验来完成的。因此，在今天展览越来越多、展厅越来越大的情况下，有一些人从简单的视觉体验出发，使“视觉冲击力”这一曾经只运用于设计领域的词汇，在绘画中泛滥，进而波及工笔画领域。文章根据中国传统工笔画的品评标准，结合现代工笔画的绘画创作实践，分析视觉冲击力与经典的工笔画之间的矛盾与联系：经典的工笔画具有一定的视觉冲击，但是具有“视觉冲击力”的工笔画不一定就是经典的画作，真正的经典作品必须具有崇高的审美本质，在经过岁月的检验后，才能焕发出像珍珠一样夺目的光彩。 相似文献
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当今社会对人才的要求趋向多元化,要求学校重视培养学生创新创业能力。党和国家也高度重视大学生创新创业教育,教育部相继发起了“大学生创新创业计划训练”“大学生人才培养模式创新试验区”等项目,促进创新创业人才的培养。在此大环境下,以艺术设计专业资源为基础,以人才培养为重点,以创新为引导,培养专业的艺术类创新创业团队。将创新创业教育融入专业实践之中,强化创新创业教育与专业知识的融合,同时成立了“点睛之笔墙绘特长生工作室”,用实际项目提升学生的创新能力、增强学生的就业竞争能力。 相似文献
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我们观看一部好电影时，在关注故事情节与特技效果的同时，也会被其应景的环境色彩所吸引，而作为电影语言的组成部分——色彩已被广大观众所认知。从第一部黑白片的诞生到如今多彩的影视作品，影视色彩历经无数的美学探索，由起初的客观视觉元素转变为多元化的主观色彩运用，色彩与影片环节的映衬使得故事更加深入人的内心。本文将针对色彩在影视作品中的运用做出论述与说明。使更多人了解色彩已经成为了一部影视作品的点睛之笔。 相似文献
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在刚刚揭晓的英国“奥斯卡奖”——第63届英国电影学院奖名单中，《阿凡达》不受待见，仅仅收获最佳视觉效果和最佳制作设计2个技术奖，而劲敌《拆弹部队》却横扫最佳影片、最佳导演等6项大奖，成为最大赢家。 相似文献
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王奕君 《甘肃联合大学学报(社会科学版)》2008,24(2):85-87
语言变异是偏离语言常规的一种语言形式,这种语言形式是对语言的创造性使用,往往有着特殊的修辞效果。本文着重探讨了英语语言变异中词汇变异和书写变异所产生的视觉修辞效果。 相似文献
8.
王伟林 《中华儿女(海外版)》2012,(6):79-81
古代书法史上隶书的发展经历了两次大的变革,即先秦至汉时的"隶变"与汉隶的繁盛、清代碑学期隶书的复兴。当代的隶书创作从发展轨迹来考察,总体上可看成是清代碑学和民国书风的承继和延伸。一、从取法经典碑版到取法新出土的两汉碑刻、秦汉简牍及清代诸名家隶书;二、从追求"金石气"到融冶"草情"、"篆意";三、从书斋雅玩自娱到追求视... 相似文献
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据德国生化学家最新研究表明,在一天的24小时中,对人来说,有的时段有利,有的时段却有害,因此,人要学会趋利避害:大部分婴儿是在0时至4时来到人间的。凌晨2时驾驶员视觉效果最差。3时～4时夜班工人最容易出差错。4时～5时人体血压达到最低点。8时人体性激素分泌最为旺盛。 相似文献