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《青春岁月:学术版》2014,(3)
卫视自制青春偶像剧的收视对象是青少年群体,虽然这个群体呈现出渐趋个性化、多元化的发展倾向,但总体对于青春偶像剧仍缺乏有效的免疫。青春偶像剧中的许多桥段不断地在青少年群体的现实生活中上演,实现了影视和生活的共鸣。本文将从卫视自制和青春偶像剧相结合的角度来分析其优势与发展前景。 相似文献
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正明星效应不仅被众多的快消品品牌看重,也同样被互联网企业所青睐。当金秀贤、李敏浩这样的名字出现在大众面前时,所引发的吸引力绝对可以用轰动来形容,而拥有大量年轻粉丝的这些韩国明星,其明星效应不仅被众多的快消品品牌看重,也同样被互联网企业所青睐。一方面他们超人气的外在着实有利于打造企业形象,另一方面则有更深远的市场谋局正在趁韩星红火之势深耕、延展。 相似文献
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庄小谐 《婚姻与家庭(性情读本)》2013,(1):26-26
<正>情变不过是漫长人生中的琐碎细节,能以情深而始,以情淡而终;恩爱时不涉欺瞒,临别时不加恶语,已是一场恩德。娱乐圈的金童玉女破裂早已屡见不鲜,但,"史上最不可能离婚"的金童玉女潘粤明、董洁也曝出离婚的消息,这着实让众人大跌了一回眼镜。 相似文献
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青春偶像剧作为一种与商业逻辑、经济逻辑有密切互动的电视剧种类,其艺术生成、接受都深受后现代主义思潮的影响。在约翰·费斯克的符号表意、电视"吟咏"表意、水平和垂直向度的互文性等理论观照下,青春偶像剧在生产环节上将现实的幻化呈现为意识形态的编织,在传播上选择日常生活的视觉化吟咏策略,在接受上实现受众的个性化解码,从而完成了青春偶像剧的视觉化奇观和娱乐狂欢。 相似文献
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近年来,偶像剧在中国引起不小的轰动,无论是国内班底制作、中外合拍,还是从韩国、日本等国引进的偶像剧,都受到了年轻人的广泛关注,同时,偶像剧创作上的文化缺失也引起了社会各界的激烈讨论,怎样在创作上弥补文化的缺失,如何为正在成长的年轻人提供更多积极的影响,怎样让偶像剧起到更好的导向作用,成为了偶像剧创作中最值得思考的问题。 相似文献
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刘虹利 《长春工业大学学报(社会科学版)》2009,21(1)
"性别倒错"即特定性别的文化特征背离惯常社会标准的现象。在韩剧因种种原因在中国电视市场日渐式微之际,其重要组成部分——青春偶像剧却依靠"性别倒错"策略,成功向轻喜剧风格"转向",继续吸引着大量年轻观众。但在消费文化语境下,"性别倒错"只不过是个空洞的能指,它既不能被理解为生活中两性境遇的真实写照,也无法构成观众不能承受的"生命之轻"。它只不过是电视剧制作者在直面收视率这一"生存之重"时,不得不采取的手段之一而已。 相似文献
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但偶像剧不是他的终点,邱泽觉得做演员就像做科学家,可以制造很多不同的化学反应,他一直想拍电影,阿尔·帕西诺、爱德华·诺顿、瑞恩·哥斯林都是他欣赏的演员。"实际上,接触过演员邱泽的导演,多会称赞其身上有股他们很喜欢的"劲儿"。" 相似文献