| 论中国后现代特征影视的信息意识 |
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| 引用本文： | 曾耀农.论中国后现代特征影视的信息意识[J].东南大学学报(哲学社会科学版),2006,8(4):84-87. |
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| 作者姓名： | 曾耀农 |
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| 作者单位： | 武汉理工大学,艺术与设计学院,湖北,武汉,430070 |
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| 摘 要： | 西方的后现代艺术,完全是伴随着后工业社会的到来而降生的。在信息社会,后现代影视在文本上是一种无深度的平面文化,在功能上是一种游戏性的娱乐文化,在传播上又是一种平等的泛市民文化。以大众传媒为代表的后现代影视,是一种宁要欲望不要情怀,宁要宣泄不要升华,宁要世俗不要理想的艺术,成为消费社会的娱乐方式和文化符码。中国后现代特征影视由于是在断层上生成的,因而决定了它一开始就不是,也不会是影视的主流。处于边缘位置的中国后现代特征影视一方面具有调动社会政治和文化背景的传媒优势,另一方面则由于缺乏艺术的自主特性和商品市场价值而只能游移在边缘被廉价消费。
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| 关 键 词： | 前卫性 先锋性 意识 |
| 文章编号： | 1671-511X(2006)04-0084-04 |
| 修稿时间： | 2006年3月22日 |
On the information awareness of Chinese postmodernism films |
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| ZENG Yao-nong.On the information awareness of Chinese postmodernism films[J].Journal of Southeast University(Philosophy and Social Science ),2006,8(4):84-87. |
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| Authors: | ZENG Yao-nong |
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| Abstract: | The western postmodernism art was born with the advent of postindustrial society.Similarly,the avant-garde Chinese postmodernism films reflect the features of our ages.Accordingly,they are affected by the ideologies in the transitional society and thus give rise to variations. |
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