20世纪80年代“影戏”理论的建构策略 |
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引用本文: | 孙英莉.20世纪80年代“影戏”理论的建构策略[J].重庆邮电大学学报(社会科学版),2019,31(1):138-145. |
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作者姓名: | 孙英莉 |
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作者单位: | 黄冈师范学院新闻与传播学院,湖北黄冈,438000 |
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基金项目: | 国家社会科学基金项目:比较视域下的日本二战电影及其接受研究(16XZW023) |
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摘 要: | 20世纪80年代中期,钟大丰和陈犀禾提出了“影戏”理论,成为中国电影学术界极具争论性的理论话题。借助于“概念置换”“移花接木”和“历史缝合”策略,他们完成了“影戏”理论的“论证”工作,建构了一座“中国化”电影理论体系的空中楼阁。尽管“影戏”作为电影理论体系无法成立,但作为中国早期电影观念却是客观存在的。“影戏”电影观念的形成有其复杂的历史原因,它是文以载道的文艺观、艺术的进化论和固守传统的思维共同作用的结果。具有反讽和戏剧性的是,他们建构“影戏”理论是为了反“影戏”,而后来他们又回归到对“影戏”传统的坚守;钟大丰回归到对电影“戏剧性”传统的坚守,而陈犀禾回归到对电影“社会功能”本体论传统的坚守。
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关 键 词: | 影戏理论 建构策略 概念置换 移花接木 历史缝合 |
收稿时间: | 2018/6/27 0:00:00 |
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