文穷而后工——文艺家人格素质的折射

<正> “文穷而后工”,这是中国文学家于创作倾注了生命体验后而发自心底的喟叹,且千百年来“共鸣”迭起,已成为文学发展进程中的一条规律。古人说:“诗人例穷苦,无意遣奔逃”;今人说要“耐得住清贫”。皆为诚挚之声。其实,说文学艺术为清贫的事业,对于整个世界也是大体相符的。西方文学艺术史上如塞万提斯、巴尔扎克、陀思妥耶夫斯基、卡夫卡……米开朗基罗、凡·高、贝多芬……等,可以开列出一串令人惊诧的具有实证性的名单。这一严峻的事实,似乎竟成了文艺家的现实人生与艺术境界之间,貌似相悖而实则相契的机缘,因此,象赵翼《诗论》中那种所谓“既要工诗又怕穷”的顾盼者,倒是往往在高尚的文艺面前陷于窘境。足见富有独创性的艺术世界的缔构与世俗的功名利禄,是不可兼而得之的。那么,这种现实生活境遇的清贫寂寞与执着的艺术追