繁峙公主寺大雄宝殿明代壁画对称构图分析 |
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引用本文: | 李秉婧.繁峙公主寺大雄宝殿明代壁画对称构图分析[J].山西农业大学学报(社会科学版),2012(10):1070-1074. |
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作者姓名: | 李秉婧 |
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作者单位: | 忻州师范学院美术系 |
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摘 要: | 繁峙公主寺大雄宝殿明代壁画是我国现存较为完整的儒、释、道三教一体的水陆壁画精品,具有极高的历史和艺术价值。公主寺壁画主要分布在大雄宝殿内的四壁上,全殿壁画规模宏大,人物众多,仙佛鬼神聚于一堂,技艺精湛。目前对公主寺壁画的相关研究主要是从水陆画、壁画内容、人物身份、作者年代等方面进行,还没有专门关于画面整体构图的研究文章。公主寺均衡对称式构图,极具特点,体现公主寺壁画的整体性和完整性。全殿东西壁画整体以正中释迦佛为中心严格对称;每幅壁画又都以各自的中心对称。壁画整体中心突出,画面局部有趋向中心的动势,是非常典型的水路壁画的构图样式。文章在实地考察的基础上,查阅相关文献,绘制了公主寺壁画整图的线稿,对公主寺壁画的设计布局,对称构图形式作深入研究,总结出公主寺水陆画的构图规律。
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关 键 词: | 公主寺 水陆画 构图 对称 |
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