| 摘 要： | 小说主要是探索自我跟其他自我的关系,以及他们周围的社会种种问题的艺术。如果严肃的小说还可以严肃地对待的话,就得撇开旧小说走过的路,从头做起。在目前剧烈变动的时代,小说如果想名副其实,就得革新。“新小说”的作者采用并发展了普鲁斯特、乔艾斯的内心独白的手法,沿用了里尔克和卡夫卡的神秘和恐怖。他们常常变换小说中的叙述观点,时间顺序也错乱颠倒,运一点很象康拉德,但却更象沙特,更象近代电影。这些新小说家有时被称为新现实主义者。萨洛特认为小说中的人物只是晾衣杆;莫里亚克的《餐会》中的人物都可以相互替代;在格里叶的《黑板擦子》里,日常事物的神秘超过了犯罪案的曲折情节;他的另一部小说《嫉妒》,全部故事写的就是房间内部椅子的排列,栏杆油漆退色和剥落,屋柱阴影投射的角度等等。这一切或许沉闷枯燥,但可能有它的理由。这在他的最后一部小说《在迷宫中》更有了发展,在那里,事物更多地具有人物的重要性,而人物只不过是一些事物而已。新作家们常常把政治和国际关系、商业和工业世界的地位降得很低,而自我和个人切身的利益则如实地反映出来。新小说的做法初看起来似乎很奇怪,但在布托尔看来,这些做法并没有离开写实主义,相反却构成了“更深刻的写实主义”的必然条件。新小说并非一切皆新。崇拜日常琐碎事物也并非自新小说家开始。不过新作家的那股劲头是令人振奋的。
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