|
|||||
|
|
| 对巴赞写实主义理论的理解和思考 | |
| 引用本文： | 李冰.对巴赞写实主义理论的理解和思考[J].上海大学学报(社会科学版),1985(1). |
| 作者姓名： | 李冰 |
| 作者单位： | 上海大学中文系83级 |
| 摘 要： | 可以从三个方面阐述和评价巴赞理论的得失。一、许多电影理论家在阐释巴赞写实主义理论和爱森斯坦画面主义理论时都有一种倾向:把两者反向地推得很远。这两种理论都是在电影实践中产生并为电影本身服务的,“长镜头”和“蒙太奇”都应看作是电影的表现手段,各自都有杰出的成就,它们是可以融洽的。巴赞整个理论的骨架是严密和完整的。他在对斯特劳亨、弗拉哈迪、雷诺阿及奧逊·威尔斯的长镜头的肯定中,总结出电影的照相纪录本性。他看到“摄影”是“唯一不介入人工”的艺术,电影的本性自然在于真实地纪录现实原貌,电影是真实的艺术,而 |
| 本文献已被 CNKI 等数据库收录！ | |