从意象到神韵:明代复古派诗学美典的画学路径 |
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引用本文: | 袁宪泼.从意象到神韵:明代复古派诗学美典的画学路径[J].内蒙古社会科学,2023(1):145-152. |
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作者姓名: | 袁宪泼 |
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作者单位: | 天津师范大学文学院 |
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基金项目: | 国家社科基金一般项目“明代‘琴棋书画’的文学书写研究”(编号:22BZW090); |
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摘 要: | 明代复古派深谙绘画与诗歌的会通之理,以画论诗,以诗咏画,绘画的形神兼备对诗学美典的形成具有重要影响。绘画善于形容,贵意象,前七子以诗中有画的方式追求诗歌意象的塑造。后七子借助绘画,对诗歌写景状物进行探索,彰显出诗歌比兴手法和情景交融的特征。末五子屠隆和胡应麟重视绘画的写神和气韵,从而实现了诗歌美典由意象向神韵的重要转向。总之,由应物象形到气韵生动,伴随着画学观的演变,复古派对诗歌美典的认识和理解越来越深入。
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关 键 词: | 意象 神韵 画学 复古派 |
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