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| 清代文人画中的“四王”与“四僧” | |
| 引用本文： | 陈莹.清代文人画中的“四王”与“四僧”[J].汕头大学学报(人文社会科学版),1997(3). |
| 作者姓名： | 陈莹 |
| 作者单位： | 汕头大学出版社!515063 |
| 摘 要： | 文人画自唐代诞生以来，经几代骚人墨客的努力而日趋完善。其倡导者苏轼、文同等一批画家兼诗人，遵从王维的“诗中有画，画中有诗”的主张，提倡绘画创作中文学渗透融合，提高绘画中的文学性，使诗情画意成为品评中国画的一个重要标准。明代中期文人画有了突破性的发展，如山水画更加注重主观情绪的抒发，强调笔墨情趣，要求画家有深厚的文学修养及生活感受。最具进步意义的创举是画家文彭将中国画中的诗、书、画、印结合在一起，从而成为文人画的一个重要特征。明末蜚声画坛的松江派首领董其昌更是文人画发展中的一个关键人物。他提出了画… |
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