| 意境全息说 |
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| 引用本文： | 向春. 意境全息说[J]. 深圳大学学报(人文社会科学版), 2007, 24(2): 116-120 |
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| 作者姓名： | 向春 |
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| 作者单位： | 《深圳大学学报》人文社科版编辑部,广东,深圳,518060 |
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| 摘 要： | 艺术作品的意境具有全息性,它是以时空符码为核,以心理感受为晕圈组成的一元n维(n﹥4)多链混沌(chaos)状态。批评也应是全息的。全息批评建立在极性批评和去极性批评两种片面的基层之上。极性批评(polar criticism)是单一维度的无限伸展的批评,极性批评之间是互荣互补而不是排斥同化关系。理性批评建立在极性批评基础之上,是对极性化、个性化的极性批评进行去极化(depolarize),至少是两个极性的双向综合。全息批评的操作方法包括“白璧无瑕”、校雠重建和作品定位等。“白璧无瑕”即以挑剔的职业眼光矫正不足,擦掉白璧之瑕;校雠重建即依据本体、客体、主体以及各种历史条件对文本残片进行校雠、考证与具体化;作品定位(position)即批评要确立作家作品地位,就不仅要为作家的每一件作品定位,而且要为他的所有作品定位。
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| 关 键 词： | 意境 全息 极性批评 去极性批评 全息批评 |
| 文章编号： | 1000-260X(2007)02-0116-05 |
| 修稿时间： | 2006-10-21 |
On the Holographic Nature of Artistic Moods |
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| XIANG Chun. On the Holographic Nature of Artistic Moods[J]. Journal of Shenzhen University(Humanities & Social Sciences), 2007, 24(2): 116-120 |
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| Authors: | XIANG Chun |
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| Abstract: | |
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| Keywords: | artistic mood holograph polar criticism depolarized criticism holographic criticisms |
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