| 从《春江花月夜》的改编论诗乐合一现象 |
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| 引用本文： | 梁惠敏. 从《春江花月夜》的改编论诗乐合一现象[J]. 西南民族大学学报(人文社会科学版), 2003, 24(5): 239-242 |
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| 作者姓名： | 梁惠敏 |
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| 作者单位： | 荆州师范学院艺术学院 湖北荆州434104 |
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| 摘 要： | “乐以诗为本 ,诗以声为用” ,唐代诗人在文字上做音乐的功夫 ,使唐诗具有了鲜明的音乐特性和独特意蕴 ,并导致了后来一些音乐家成功地将其改编为著名的乐曲 ,《春江花月夜》就是其中的典型之作。诗的基本形式乃是意象的流转、音韵的和谐、节奏的变化。作为诗的《春江花月夜》意境优美、音韵和谐、脉络清晰 ,本身就具有丝竹管弦弹连暗换之妙。根据诗的《春江花月夜》改编的琵琶曲《夕阳箫鼓》或民族管弦乐曲《春江花月夜》 ,以其优美的意境 ,美妙的节奏与旋律 ,创造出动人的诗的意境。从《春江花月夜》由诗到乐的改编过程 ,正好说明了诗乐合一的审美特性
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| 关 键 词： | 《春江花月夜》意象 意蕴 诗乐合一 |
| 文章编号： | 1004-3926(2003)05-0239-04 |
| 修稿时间： | 2003-02-26 |
On the Union of Poems and Music from the Adaptation of Chun Jiang Hua Yue Ye |
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