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| 从朱光潜画论看他艺术观的中国本位 | |
| 引用本文： | 孙延利.从朱光潜画论看他艺术观的中国本位[J].江淮论坛,2015(3). |
| 作者姓名： | 孙延利 |
| 作者单位： | 安徽农业大学人文社会科学学院,合肥,230036 |
| 摘 要： | 朱光潜很早就注意到西方现代绘画的美学原则和中国传统画论有相通之处,并从审美的“距离”阐述了这种形式化特征.对于中国传统的“诗画融合”观点,朱光潜改造西方移情说,提出具有中国特色“情趣与意象”契合的审美定义.对于元明清中国绘画偏向山水一途,朱光潜则认为从美学观看,艺术美在价值上高于自然美,因此没有理由只注重自然画而不注重人物画.对中国传统“意在笔先”的绘画原则,朱光潜在改造克罗齐的意言一致观基础上提出“意到笔随”的创作理论.凡此种种,朱光潜通过“批判的综合”中西方艺术理论,以中国文化熏陶下的“心灵”“化”西方理论,所以说朱光潜的艺术观本位是中国的立场. |
| 关 键 词： | “距离”与绘画的形式化 移情与诗画融合 自然画和人物画与艺术美和自然美 意在笔先和意到笔随 |
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