论戏曲电影的叙事修辞

戏曲电影是一种用戏曲式的影像动作叙事的艺术。舞台表演的镜头剪辑，唱、念、做、打的镜头特写和绝技表演的镜头奇观，是戏曲电影叙事的三大特殊修辞。戏曲舞台分场连接的镜头化、戏曲动作冲突连缀的镜头化和戏曲虚拟时空转换的镜头化，构建的舞台表演的镜头剪辑，是戏曲电影生成的最基本文法，也是戏曲电影获得的戏曲性和电影性的双重叙事意义。而作为唱、念、做、打的镜头特写，则强化了戏曲程式表演的表现，放大了戏曲程式表演细部，锁定了戏曲程式表演的所指，从戏曲程式表演的功能、魅力和想象上，赋予了戏曲电影的“戏曲性”一种新的维度表达。对于电影的奇观镜头，戏曲电影作为一种新的电影类型，在自身的衍变过程中，从戏曲表演特有的“绝技”镜头奇观、“虚幻”场景奇观到“子弹”虚拟奇观，展现了技术对这种电影类型的巨大作用。戏曲艺术的叙事修辞与电影镜头的叙事修辞的相融，产生了丰富的效果，并构成了戏曲电影最具有功效和审美意义的叙事修辞。历史经验说明，戏曲与电影的结合，既是不同的艺术类型之间的结合，也是艺术类型适应社会及自身生存的一种方法和途经。在这种意义上说，戏曲电影既是艺术自身的变革，也是艺术适应社会的变革。将电影的叙事修辞完美地运用在具有特殊民族风格的戏曲叙事上，在坚持戏曲叙事修辞的基础上，创造性地发挥电影作为工业的现代叙事品格，是戏曲电影必须走通的途径。

On the Narrative Rhetoric of Chinese Opera Film