| 《活着》的叙事美学追求 |
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| 引用本文： | 孔凡娟. 《活着》的叙事美学追求[J]. 北方论丛, 2016, 0(4): 26-31. DOI: 10.3969/j.issn.1000-3541.2016.04.006 |
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| 作者姓名： | 孔凡娟 |
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| 作者单位： | 北京大学 中文系,北京,100871 |
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| 摘 要： | 《活着》不但意蕴丰沛,而且在叙事美学方面,亦提供了一种范式.《活着》具有典型的双重叙事结构,不仅产生了两个叙事者,还由此引入文本的叙事视角和故事的叙事视角,这就使得“我”和“富贵”在互为“他者”中,以“我”的“串场”的形式进行了视角的转换,在让文本得到“冷处理”的同时,也使故事的悲伤经过“时间”的淡化;小说还有独特的故事情节,不论在文本的叙述,还是故事的叙述,以及人物的情感方面都遵循一种从“平衡”到“不平衡”再到“平衡”的状态,使小说的叙述张弛有度;此外,作者采用交错的叙事时间,使得叙事顺序和叙事时距及叙事频率恰到好处地安排在小说之中,达到一种非凡的叙事美学效果.
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| 关 键 词： | 余华 《活着》 零度写作 叙事时距 叙事频率 |
The Research on the Narrative Aesthetics of Yu Hua's "Alive" |
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