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| 戏曲的虚与实 | |
| 作者姓名： | 陶雄 |
| 摘 要： | 自从清末新舞台在上海九亩地出现之后,灯光布景的使用给戏曲艺术带来了深刻的变化。舞台美术在更大程度上被引进艺术创造的范畴。除掉图案化的脸谱、高度夸张的服装等等固有的手段而外,象真的景物、烘托气氛的照明被广泛应用,而且用得越来越妥善了。新创作一出越剧,无论是古装戏《红楼梦》也好,现代题材的《三月春潮》也好,完全不用灯光布景,简直是不可想象的事。其他剧种也一样。这是一面,问题还有另一面。布景的应用给演员表演带来了矛盾,而且是涉及到美学问题的根本性矛盾。我国的戏曲是货真价实的演员艺术。舞台上本来是空无所有,演员往台中央一站,通过他的动作,通过他的身段,通过他的手势,很重要的,通过他的眼神,不,通过这一切的总和,风云日月、山水花木、 |
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