传神写意说的源流演变及美学意义

在我国古代美学史上,传神写意说是最富生命活力、最有传世价值的一对审美范畴。鲁迅曾经总结和运用过这种经验与方法,说中国古代的传神写意画“并不细画眉目,并不写上名字,不过寥寥几笔,而神情并肖”。黄佐临同志在总结梅兰芳的戏剧表现艺术时,也曾同布莱希特的表现主义,斯坦尼斯拉夫斯基的写实主义作过比较,指出其独特性便在吸收了古代传神写意的传统经验,以极规范的程式和动作表现出形象的神情个性而富有多方面的写意性。