张彭春对中国话剧的三大贡献

张彭春是中国话剧创作的第一人,他于1915年创作的三幕话剧《外侮》,比现代文学史上认定的中国第一部话剧作品提前了四年;张彭春是中国话剧的第一任导演,自从他1916年回国加入南开新剧团后,便实行欧美现代戏剧流行的导演制;在中外戏剧双向交流方面做出杰出贡献的,张彭春也是第一人。或许是由于他“所务太广”的原因,或许是由于他的国民党政府官员的特殊身份,使他对中国话剧的杰出贡献,始终没能引起有关学者、专家的关注和评价。     

从张艺谋电影看其西部情结的成因

张艺谋作为中国大陆第五代导演的代表人物,他在国内和国际影坛上都可以说是最具影响力的导演。西部的风土人情、历史文化对他的影响是深远的,他在多部影片中充分地表现了浓浓的西部情结。     

简论李安电影作品艺术性与商业性的统一

关于电影的艺术性与商业性的问题，历来是电影艺术家们关注的焦点。我国大陆电影由于种种原因近年来上座率不高，这引起新老艺术家的极大不安。著名的电影导演谢晋1997年初回上虞老家过年后发现电影院已不复存在，观众已不看电影，感触颇深。他在肯定了探索电影的创新之后，尖锐地指出其与观众脱离的后果是十分严重的，国际电影节上的奖杯不能弥补国内市场萎缩的沉重代价，并大声疾呼：“中国的电影艺术家真的该惊醒了！”谢晋的话的确发人深省。电影不能没有艺术，也不能没有观众。台湾导演李安的作品可算是一种尝试，他的成功可给大陆电影…     

唐国强:把《长征》拍成绝唱

在纪念中国共产党建党80周年的日子里,观众将在中央电视台的3个频道看到唐国强扮演的3个毛泽东:电影《长征》、电视剧《开国领袖毛泽东》和电视剧《长征》。从当年的“奶油小生”到“名人堂”,唐国强曾经经历了艰难的自我超越,就是演历史上的诸多名人时,他也在追求“不重复自己”。在观看这3部影视作品时,观众可感受到他在表演上不断超越自我的足迹。 唐国强是电视剧《长征》几位导演之一,并演毛泽东。导演们都想把这部戏拍     

历史新时期的必然产物──学习邓小平文艺思想的体会

作为马克思、恩格斯、列宁和毛泽东文艺思想的继续和发展，邓小平文艺思想是在中国新的历史条件下应运而生的。本文通过从辛亥革命到五四运动文学历史的回顾，新中国诞生前后文艺面貌和历史特点的反思，新时期的到来与文艺需求的新变化等方面对其产生必然性作了论述。指出邓小平文艺思想是中国经历了１００多年的社会震荡，在进入历史新时期后文艺指导思想上的必然产物，为我国新时期文艺的繁荣发展立下了历史功绩。     

热点·冷点·痛点——苏联当代电影题材琐谈

苏联名导演罗姆说:“我们需要的是‘共同思考’。我们要在观众心中激起一系列真正使他激动、使他感受到生活问题全部实际复杂性的思想和联想。”苏联的艺术家们几十年来努力探索与观众相结合的新的剧作手法、导演手法和表演手法,成绩卓著。近年来,苏联电     

话剧民族化的新进程──新时期话剧演出形态的新变化

新时期之前,话剧民族化的进展十分缓慢。独尊斯坦尼斯拉夫斯基,舞台成了再现生活“真实”的空间,既与我国戏剧美学、观众欣赏习惯不协调,又显得单调。新时期以来,话剧艺术家思维定势被突破,创新成为时尚,出现了前所未有的中国戏剧美学与西方现代主义戏剧美学大交流、大融合。我国戏曲虚拟、写意,将生活诗化等假定性表现手段被用于话剧导演之中。首先,是使舞台由再现的物理空间,向表现的、心理空间转化了;第二步又大胆地将写实与写意结合,将生活诗化,从而使演出形态向民族化迈出了新步伐。     

话剧民族化的新进程——新时期话剧演出形态的新变化

新时期之前,话剧民族化的进展十分缓慢。独尊斯坦尼斯拉夫斯基,舞台成了再现生活“真实”的空间,既与我国戏剧美学、观众欣赏习惯不协调,又显得单调。新时期以来,话剧艺术家思维定势被突破,创新成为时尚,出现了前所未有的中国戏剧美学与西方现代主义戏剧美学大交流、大融合。我国戏曲虚拟、写意,将生活诗化等假定性表现手段被用于话剧导演之中。首先,是使舞台由再现的物理空间,向表现的、心理空间转化了;第二步又大胆地将写实与写意结合,将生活诗化,从而使演出形态向民族化迈出了新步伐。     

论张艺谋电影的影像造型

张艺谋一直被公认为是中国电影界最擅长造型的导演 ,他的影片在环境造型、人物造型、景物造型、生活细节上都别具一格 ,从而建立了他在中国电影界一流导演的地位     

流动的空间－－张艺谋电影影像造型探寻

张艺谋一直被公认为是中国电影界最擅长造型的导演 ,他的影片在环境造型、人物造型、表现造型、生活细节上都别具一格 ,从而建立了他在中国电影界一流导演的地位     

试论新时期共产党员的党性锻炼——兼谈学习邓小平南巡重要讲话的一点体会

1978年12月,党的十一届三中全会的胜利召开标志着我国的社会主义建设进入了一个新的历史时期。在新的历史时期内,我们党面临着建设有中国特色社会主义的伟大任务。新时期新任务必然对共产党员提出新要求,因此共产党员必须大力加强党性锻炼。 一 正确认识新时期的新任务和新特点 在新的历史时期,我们党通过对历史过程的回顾和现实经验的总结,把马克思主义的基本原理同中国的具体国情相结合,在党的第十三次全国代表大会上,正式概括出了党在社会主义初级阶段的基本路线,     

浅谈李玉的电影思想

随着中国电影事业的蓬勃发展,越来越多的电影受到了观众的青睐,与此同时,一批优秀的导演也逐渐出现在人们的视野中,李玉作为中国女性导演的代表,带给了观众不一样的视角,她的电影思想也逐渐成熟.     

“文老爷子”音容宛在

《我爱我家》中爷爷的扮演者文兴宇的去世,让广大喜爱他的观众唏嘘不已。文兴宇1941年出生。1963年毕业于中央戏剧学院表演系。他是中国著名导演,表演艺术家。曾任中央实验话剧院副院长。代表作品有话剧《枫叶红了的时候》、《灵与肉》,电影《爱情麻辣烫》、     

新时期以来“文革”影像书写的艺术风格研究

新时期以来,＂文革＂影像书写的艺术风格异彩纷呈,融合了中国几代导演的影像探索与追求。电影里巧妙地运用了蒙太奇技巧,并分别营造出流动的情绪诗境、史诗风格的情境和超然的光色意境,导演将独特而深刻的思想内涵寄寓其中。一定程度上,＂文革＂影像多元化的诗意风格以及别具匠心的蒙太奇技巧,都彰显出中国传统艺术含蓄美的特征,使＂文革＂历史的反思意境深远,极其耐人寻味。     

张艺谋导歌剧别开生面 《图兰朵》轰动“歌剧之乡”

经过近一年的艰苦筹备和精心策划,张艺谋和他的助手们在世界闻名的“歌剧之乡”佛罗伦萨创造了一个歌剧奇迹。6月3日,曾自言不懂歌剧的他导演的歌剧《图兰朵》,在意大利佛罗伦萨首演即大获成功,像贝尔多鲁奇、索菲亚·罗兰这样的大电影艺术家以及众多歌剧迷“蜂拥而至地去争看《图兰朵》”(引自罗马《大同报》)。自6月到7月的十几场歌剧演出票早已被观众抢购一空。这是张艺谋作为电影导演在电影之外为中国人争得的又一份荣誉。     

比别人多努力10%

他曾经在风靡一时的电影《手机》中出演角色,可观众只记住了里边＂嗯＂＂啊＂的台词,却没记住他;他同葛优、刘德华等一批影视名人演绎了拥有众多粉丝的《天下无贼》,可观众只依稀记得有一个连鬓胡子、艺术家模样的＂反扒大队长＂,却不知道那演员是谁;直到《集结号》的导演眷顾了他,观众才深深地被＂一个为了47个男人荣誉而战＂的坚毅男人所震撼,渐渐认识他。     

“石头”宁浩:我不是一个幽默的人

宁浩,山西人,1977年生2006年,宁浩把自己导演的第三部作品《疯狂的石头》搬上了银幕,并通过观众的嘴巴将电影炒红。之所以说是观众的嘴巴,是因为,这部电影所有人都说好,而相对于观众的叫好程度,影评人都不算什么了。这是宁浩自己也没想到的。因为他之前导演的影片,只被外国人看好,这些影片包括《绿草地》和《香火》。     

略论吕振羽对中国马克思主义史学的贡献

本文旨在阐述吕振羽对中国马克思主义史学的贡献,介绍吕振羽在五十年间献身历史科学的主要成果;概述他跟着时代的步伐,以唯物辩证史观为指导研究中国历史并开拓许多新的领域。在此基础上分析了他的史学体系在编纂学、史料学和历史观上的特色。     

浅析中国动画现状

中国动画曾经有过非常辉煌的历史,已取得骄人的成就;在新时期,中国动画不仅面临着进口大片的冲击,还有其自身的许多不足,这些既是挑战也是机遇。要制作出中国观众喜欢看的国产动画片,就需要动画从业人员共同努力,开创中国动画的新局面。     

从先锋探索到主流表达——黄建新创作策略的变化及其思考

著名导演黄建新以具有浓厚的现代主义意味的创作开端,始终保持艺术探索精神,游走于现代、新现实与后现代之间,进行现代主义的艺术探寻,在新写实与后现代的尝试中依然保留着现代主义的印痕。他引领主流文化的新风潮,完成了主流大片创作的突破,致力于大历史、大事件和"国家叙事",加强主流历史的复合性叙事,吸收类型经验,增强剧情张力。同时,他塑造了历史人物、无名英雄和打破了脸谱化的审美定式,还原历史人物的内心逻辑和性格层次,着力刻画无名英雄,契合主流社会心理。多样的创作路数显示了他应对电影市场变化的灵活性和弹性,最终为建立和完善中国电影文化产业机制提供借鉴。