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一只乌龟讨厌死了背上的壳,它认为,这壳不但使自己丑陋,而且还让自己行动迟缓。“我多想做一只小鸟呀,小鸟没有壳,在天空中是那么地自由!”仰望天空的时候,乌龟常常这样想。“即便做不了小鸟,做一只兔子也好呀。看!兔子跑得那么快。”有时,乌龟也会痴痴地这样想。后来,这只乌龟的愿望被上帝知道了,于是上帝施法,把它的壳去掉了。没了背上的“累赘”,乌龟虽然没有像小鸟那样飞起来,可是它跑得比以前快多了。乌龟高兴极了。 相似文献
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刘宁宁 《太原师范学院学报(社会科学版)》2012,11(2):106-107
在精神支柱缺失的背景下,通过分析《兔子跑吧》中哈里探寻其信仰的过程——受到信仰挑战,被引向怀疑上帝,最后否认上帝存在,得出在信仰缺乏的年代人们往往是得不到上帝的指引和帮助的;上帝只是一个乌托邦;即使是探寻的尝试也会以失败的形式告终。 相似文献
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杨庆龙 《河南科技大学学报(社会科学版)》2014,(2):52-56
尤金·奥尼尔剧作中的上帝已经不是狭义的基督教意义上的上帝了。它是指一种生活背后的神秘的终极力量。这个"上帝"的概念是模糊的、不确定的,在奥尼尔不同的作品中因主人公所处情势的不同而具有不同的意象。有时它是指资本主义工业化阶段使人异化的资本主义社会机器;有时它是指清教文化环境下奉行聚财和禁欲的清教上帝,这个清教上帝实质上是清教徒们主观理解和建构的上帝,是清教伦理的拟人化与上帝化;有时它又指的是神秘的大自然。 相似文献
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大嘴兔子望着胖胖熊,羡慕起他的一身胖肉来了。
胖子肉厚,不个白摔跟头;胖子脂肪多,不怕北风吹:胖子爱冒汗,不怕妈妈不给买冰激凌……胖子的优点说不完,大嘴兔子真想变成大胖兔子。 相似文献
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刘森林 《同济大学学报(社会科学版)》2023,(1):1-11
“上帝之死”在尼采那里意味着崇高世界的坍塌、传统价值体系论证方式的无效,也意味着为具有各种自然和社会条件限制的人开辟出一个颇大的可能性空间,开始基于一切皆可能的思想实验。尼采思想的实验性质不如从事小说创作的陀思妥耶夫斯基的那么明显。陀思妥耶夫斯基的思想实验可分为三类:不伤害他人的小心翼翼的实验、为了自己认定的善或利益而伤害人的实验、宗教大法官建构巴别塔的宏大实验。这些实验都是基于被解放的、意味着无限创造性的超能之人所做的。实验承担者的漂泊无根、价值荒芜状态,特别是“上帝死后,一切皆被允许”的逻辑,预示着价值的荒芜已从崇高价值蔓延至基本价值,标志着虚无主义已从崇高价值坍塌的虚无主义进一步深化到基本价值坍塌的虚无主义。与尼采相反,陀思妥耶夫斯基把这种虚无主义更多地与超能之人联系起来。在尼采那作为弱者工具的“上帝”与吉莱斯皮所谓没有任何限制、意味着无底线创造性的恶魔化“上帝”之后,陀思妥耶夫斯基那基于人性善良和民族文化传统理想的“上帝”显得尤其值得关注。“人神”通过犬儒主义进一步加重了现代虚无主义,使得被虚无的价值从崇高价值进一步深化或延伸到基本价值。 相似文献
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很久很久以前,兔子有两只短短的耳朵,一双又蓝又大的眼睛,一张小小的嘴巴,还有一条长长的大尾巴。可后来,为什么变了呢?那还要从~场长跑比赛说起——有一天,狮子大王把大家召集到一起,说:“我决定举行一场长跑比赛,谁赢了,谁就是未来的大王。”大家都积极准备,可兔子心里却打起了小算盘。 相似文献
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王宇容 《沈阳师范大学学报(社会科学版)》2008,32(3):171-172
约翰·厄普代克是当今美国最重要的作家之一。基督神学是他在小说中频频涉及的主题。小说《兔子,跑吧》是作家的宗教思想的集中体现之作。在这部小说中,厄普代克从宗教神学的角度分析了西方社会的信仰危机,强调坚持对超验的上帝的绝对信仰才是出路。文学与心灵、宗教探索相结合,使厄普代克的作品成为一面面镜子。 相似文献