论艾青诗的抒情结构

一个经历了漫长的创作生涯并卓有成就的诗人,我们若拿他的全部作品作个综合性的考察,一般都会发现:虽然篇幅浩繁,诗绪纵横,却总是环绕着一个主体建筑组合在一起的,能自成一套有机的抒情结构群;而我们,也就能从中看出他所特有的结构规律。在我国当代的诗人中,艾青早已被国际舆论称之为“中国诗坛的泰计”。他已经历了近半个世纪的创作生涯,不仅作品数量多,而且质量高。面对这样一位杰出的诗     

论莫洛的散文诗创作

历史厚待过一些人,却也难免薄待了另一些不该薄待的。莫洛的遭际就属于后者。莫洛是合着全民抗战的炮声跨上诗坛的。开始时他写抒情诗,曾出版了《叛乱的法西斯》和《渡运河》两本集子。特别是后者,当年还颇赢得过社会的反响。至于散文诗的创作,则起于1942年。 作为一个爱国者、共产党人,莫洛于1940年秋天奔赴皖南新四军,后来在盐城根据地从事抗日宣传教育工作。1941年秋,莫洛经     

论诗体及其与思维形态的关系——《中国诗体：传统与现代》导论

诗体包括结构、语言、形式三个方面。这样的认识中外古今皆然,本文对此作了多方面的引证阐释。但诗体又受思维形态制约,由神话思维派生的诗体更近于诗的质的规定性。中国传统汉诗之诗体有其神异的魅力就在于中国传统诗人侧重于以神话思维来把握诗歌世界。     

论茅盾的诗歌审美观

纵观茅盾一生的文学活动,我们发现他没有系统地发表过有关诗歌美学方面的理论专著,不过,从他谈文学的内在规律,分析初期白话诗、论述叙事诗的创作,以及评价诗人、诗作中,还是可以看出他具有一套自成体系的现实主义诗歌审美观。一茅盾通过诗和小说的比较,探讨了诗歌这一文学专类在把握真实世界中盼审美规范特     

论中国现代抒情小诗——《中国现代诗歌综合论》之五

一九二二年左右,新诗坛上有一种新的诗品种突然盛行起来,它每首只有三、五行,有的甚至短到一、二行,大家称它为小诗,或者短诗。草创期的新诗人,一方面声讨死文字,砸烂旧格律,追求诗体大解放;另方面又提倡“越偏向具体的越有诗意诗味”的写诗法。这种只着眼于外在形貌改革的倡导,使草创期的新诗写作出现了这么一个模式:或则老老实实记述一场事情,来寄寓一点人道思想,或则寓言式地写一个故事,来比拟一点人生哲理。可叹的是独独缺乏一点诗的感触,漠视诗人心灵深处突发的闪光点。这使得胡适等新诗革命派最初的“革命成果”大多“总不外是一些理论或观察的     

论新诗中谬理母题能指系统类陈情结构

谬理母题能指系统陈情结构,就是通过特殊的结构策略,使诗歌外层形象形成新奇陌生、扑朔迷离的状态。它可分为谬理表述母题、谬理判断母题、谬理综合母题三类能指系统形态。由于现代的许多诗人更喜欢追求主观作用,艺术上显示为主观消融外面世界又突入内面经验的特色,于是新诗艺术的革新者们就探求出一条营建谬理综合母题能指系统的陈情结构途径,以收象征之效。     

论“新诗潮”内在流变的逻辑结构

中国的新诗创作在七、八十年代进行了长期的艰辛探索,经历了新诗潮、后新诗潮、新诗潮后三个阶段的发展变化。新诗潮以“今天派”为核心,其后劲为“现代史诗派”及新传统主义诗群与东海诗群;后新诗潮是新诗潮的延展与深化;新诗潮后是对新诗潮的游离,其主要队伍是“生活流派”、“他们派”与“非非派”。就广义的新诗潮看,最旺健的力量乃在后新诗潮中。