一方剪纸剪出五彩生活

一幅幅祈福龙年美好生活的龙图案剪纸作品,让人们不禁赞叹作者张丽云巧夺天工的剪纸艺术。张丽云是河北兴泰发电公司生产技术部的一名档案管理员,多才多艺,对声乐、戏曲都有浓厚的兴趣,有"金嗓子"的美誉,公司内外举办文艺活动经常会见到她的身影。10多年的档案管理工作练就了她细致和耐心的性格,因心灵手巧,同事和朋友     

伍蠡甫先生的绘画艺术

本文意在探讨伍蠡甫先生的绘画艺术以及西方美学、中国画论对其画风的影响。伍先生的绘画大约可分为三个时期,第一时期为20年代初至30年代末。这是他认真学习传统技法,研究中国画论,打基础的时期,其画偏重传统风格。第二时期自40年代初至"文革"时期,其绘画及绘画理论偏重于革新一路。他将西方美学与中国画论,东西方民族审美差异作比较,欲寻找拯救古老中国山水画的良方而倡导将现代事物搬进山水画。第三时期为改革开放至90年代初,他对前一时期的绘画作了反思。追求线条的拙朴简古,意境的静穆幽深之艺术境界。     

诗词书画

国画危伟杭争艳(国画)陈伯鸾水调歌头·重上岳麓山●蒋登赐为忆往年事,相约上崇岗。天高云淡空碧,万类染新凉。岳麓山前学府,爱晚亭边红叶,犹似昔时妆。回望二三子,却见满头霜。想当日,辞母校,意昂扬。征尘万里,何曾辜负好时光。今日重来故地,脚踩云中小路,处处菊花黄。更有溪中水,依旧可流觞。自度曲·邻里春风●泥牛门厅红艳艳,楼道白莹莹。迎面张张笑脸,推诚处处欢声。隔墙知客至,屋内响门铃。怜贫问冷暖,恤老敬汤羹。社区风俗美,邻里大家庭。遍地春光和煦,满街绿意红情。花间常见蝶,树上鸟齐鸣。中秋千盏酒,元夜万家灯。一剪梅·重九登…     

试论文人画的美学追求

文人画作为中国画的一种特殊风格 ,是中国特定政治经济、文化传统的产物。文人画发端于六朝 ,其绘画理论与实践 ,从美学史的角度来看 ,也是庄子美学思想、六朝美学理论发展的自然结果     

不似之似为真似--从意象绘画到意象素描

中国绘画意象艺术的丰富内涵,是中华民族意象美学意识对客观世界独特的认识,对艺术的独特追求.意象美学意识应用于素描,即是意象素描.意象素描是作者经过物和对象,产生"迁想妙得"、"心物交融"、"不似之似"的意中之象,是传神写意、抒情的艺术.     

杜甫题画诗的传播学观照

在中国古代 ,文学是除绘画及其复制品、画史、画论等传播绘画作品的形式之外的最重要的传播媒介。以此为前提 ,聚焦杜甫题画诗 ,揭示了其对唐人画作画面形貌的切真描摹 ,画作神韵的独到刻画 ,从而传画作之“真” ;揭示了其由画作引发的关于社会、人生、思想取向的感悟 ,传画外之意。说明杜甫题画诗在唐代及后世明晰、深刻、内蕴丰厚地传播唐人绘画作品的突出意义     

试论“创造”诗派的新诗绘画美(续二)

“创造”诗派是一个兼具现代主义特色的浪漫主义诗歌流派。属于后期创造社的几位“创造”诗派青年诗人 ,有着更明显的现代主义倾向。他们的艺术活动 ,更大规模地综合了不同门类的西方现代文学艺术的交叉影响 ,在新诗绘画美的表现与追求上 ,显示了更为鲜明突出的艺术个性。 2 0世纪 2 0年代中期创造社“革命化”以后 ,“创造”诗派的新诗绘画美又呈现了新的艺术风貌     

印象派绘画与狭义相对论物理学比较研究

从大约19世纪后期到20世纪初,绘画中的印象派反思了“眼的所见”与“脑的所知”之间的异同;狭义相对论则反思了“眼可观察的相对时空”与“脑抽象出来的绝对时空”之间的关系.它们都是对可观察的“所见”与抽象的“所知”之间关系的古典形式(概念)的最后探索,同时又都是通向现代形式(概念)最早的启蒙者.在科学、艺术这二大文化中出现的这两种探索,可以看成是对“人”这一认识主体在认识论中作用的哲学探索的巨大进步.     

中西绘画对比深入解读中国画艺术

中国画是我国国粹，历史悠久，为东方绘画的主流，教学中通过中西绘画形式美鲜明特色的对比，引导学生深入解读中国画的博大精深，正确地评价和看待中国绘画在世界绘画史上的地位，从而激发学生对中华民族文化的自豪感和自信心。     

从第55届威尼斯双年展看中国馆策展人王春辰如何“变位”

2013年第55届威尼斯双年展将于6月1日至11月24日期间隆重呈现。纽约当代艺术新博物馆副总监马西米连诺·乔尼(Massimiliano Gioni),将在此次双年展当中策划主要展览,来自几十个国家的艺术家将同时在各自的国家馆内呈现艺术作品。威尼斯双年展(La Biennale di Venezia)是一个拥有上百年历史的艺术节,它是欧洲最重要的艺术活动之一,它与德国卡塞尔文献展(KasselDocumenta)、巴西圣保罗双年展(The BienalInternacional de Sao Paulo)并称为世界三大艺术展。被人喻为艺术界的嘉年华盛会。威尼斯双