论绘画艺术构思

绘画艺术构思是艺术家对生活原料进行改造制作的一种复杂的精神劳动 ,主题思想是作品的灵魂 ,它决定着题材的处理以及创作的其他方面 ;对所要表达的主题思想有深刻的理解 ,就能更好地处理题材。艺术构思的目的在于创造典型的、完整的艺术形象。灵感的特点是爆发式的 ,像煤气遇到火种一样 ,这种爆发 ,实质上是认识过程中的飞跃     

阿拉伯人的绘画艺术

伊斯兰教产生后,阿拉伯人吸纳了其他民族的绘画艺术成果,形成阿拉伯伊斯兰绘画艺术,后虽受到古典、波斯和中国等绘画艺术的影响,但却一直保持着它的伊斯兰风格,到倭马亚朝和阿拔斯朝,已臻成熟.但由于伊斯兰教禁止偶像崇拜,阿拉伯人的绘画主要以插图、宫廷生活画和书籍装饰等形式出现.     

果壳的快乐——论欧洲绘画的自由精神

绘画作为一种表达形象的手段,基于有限的平面衍生出无限的意境。绘画必经由技术才能进入自由之途,绘画的自由只是精神的、相对的,自由精神本身需要一定的束缚和必要的规则。     

米芾的怪癖

米芾字元章，北宋人，祖籍山西太原，后迁居湖北襄阳。他的文、书、画皆有成就，尤以书、画传名于世。曾有人评论其文奇险、不蹈袭前人轨辙；其书法沉着飞翥，得王献之笔意；其画山水人物自成一体，尤善工临。他还精于字画器物的鉴赏与收藏。米芾为人性格怪异，癖好甚多，时人称之为“米癖。”米芾有洁癖。客人坐过的榻，客人走后马上用水洗净。他有经常洗手的习惯，为使洗手的水不让别人接触，特制了一个长柄银质水斗，由人执柄淋水供他洗手用。洗手后，两手拍干，绝不用纸揩拭，怕把手弄脏。更有趣的是，他选择女婿的标准也不离“洁”字，…     

从绘画到银幕:中西古典绘画与电影影像关系探析

绘画与电影之间所存在的深刻关联作为一种美学现象已成为共识。中西方古典绘画在美学观念和表现手法上存在着本质的不同。西方古典绘画一直专注于写实传统,这种传统成为西方古典绘画与电影的契合点,因此可以说电影与西方古典绘画是相通的。中国传统绘画长期以来形成了写意的传统,这种传统造成了中国古典绘画与电影本体的抵牾。但中国电影创作者在不断的挖掘和探索中,采用镜语转换、空间转换、意境表现等多种方式,成功地实现了中国古典绘画在中国电影中的转换,创造出体现中国民族文化的电影视觉风格。     

论基础课在艺术设计专业教学中的作用

针对艺术设计专业教学的现状 ,本文从绘画基础课、设计基础课等几个方面论证了它们之间相互联系而又相互转化的辩证关系 ,以此说明基础课在艺术设计教学中的重要作用。     

飞舞的马蒂斯

马蒂斯的创作在世界美术史中留下了浓重的一笔。他的生机勃勃,他的大胆浪漫,他的新奇怪诞的想象力,可以说是前无古人。我常常在他的画中发现火一般炽热的激情,还有那种无法用语言转述的憧憬和向往。如果艺术家的心灵是一个花盆,在马蒂斯的花盆中,长出来的是让人赏心悦目的奇花异草。     

灵魂的故乡

高更是画家中的传奇人物。离开繁华和喧嚣,到远离都市的海岛上寻找激情,寻找灵感,寻找爱情和幸福,他走的是和别人完全不同的道路。当时也许有很多人不屑于他的举动,甚至有人认为他的脑子出了毛病。但是后人看着那些与他同时代画家完全不同的作品,不得不钦佩他作为艺术家的独特眼光和珍贵个性。我相信,和他同时代的很多人也一样会敬佩他。 高更离开巴黎去塔希提岛,在当时确实是一件惊世骇俗的事情。也许,这也     

当我看着你时

毕加索是在世界美术史上创造了很多奇迹的人。他留在世界上的作品成千上万,其数量之多也许没有任何画家能比。他一生都在创造新的画风,如此大胆探索,求新求变,可谓前无古人,后乏来     

席勒论审美形式的人类学功能

从艺术所运用的审美形式的角度来看席勒关于艺术的人类学功能的观点和思想,可以知道,席勒非常重视审美形式、审美习俗、审美趣味对于人类的人性完整的巨大作用。这些观点和思想集中地表现在他的三篇论文之中,这就是:《关于在艺术中运用庸俗鄙陋事物的想法》,《论运用美的形式的必然界限》,《论审美习俗的道德效用》。