论朱自清“谈话风”语言的审美特征及形成与发展

任何一位有才能的作家，都有其相对稳定的共属于他个人的种诗的语言艺术符号；而不同风格的语言艺术符号，它所呈现出来的审美特征又是迎然有别的作为现代杰出散文家的来自清，其“谈话风”艺术语言的审美诗征，更是他散文的特别“印记”，几乎不用署上他的姓名，读者就可以辨识。具体说来，其“谈话风”语言的审美持征主要有以下四个方面：亲切自然“亲切”与“自然”，这是来自清“谈话风”语言所追求的美学问标，也是他的语言所达到的一种审美境界。不做作、不摆架子与寻常谈话的语气和口吻，是构成朱自清“谈话风”亲切自然特征的一个重…     

让文学研究回到表现与审美的原点——陆建华的《私信中的汪曾祺》

陆建华解读汪曾祺的"私信",源于其与作家共识文学表现人性原点的特殊机缘,其《私信中的汪曾祺》论述作家和评论家之间16年文学对话的价值,即阐释汪曾祺创作的灵感、背景、人物等机制的形成,对作家进行人格品藻以及论述此著所表现的文化批判精神,这一切都是对汪曾祺研究的深度发展。     

考虑外部环境与异质性前沿面的三阶段Window-DEA模型研究

三阶段DEA模型是一种效率度量方法,因其可以剔除环境因素和随机因素对效率测度的影响,得到越来越多学者的应用.由于跨期异质性前沿面的存在,传统三阶段DEA模型分析面板数据的结论值得商榷.文章通过引入Window-DEA模型和面板SFA模型,构建了同时考虑外部环境和异质性前沿面的三阶段Window-DEA模型.案例分析表明,该模型具有较强的可操作性,能够为准确的测度决策单元生产效率以及考察效率的时间演变特征提供方法工具.     

汪曾祺对林语堂闲适话语的认同与演绎

汪曾祺认同与演绎林语堂闲适话语,是其自身性情的必然,更是新时期文学转型的必须与必然。他是新时期率先并大量践行"闲适"散文创作的始作俑者。其小品在闲适、性灵和幽默三方面的演绎充分显示了其"通俗抒情诗人"的个性。"汪曾祺热"外延的正价值,是在大众审美思潮崛起的背景下,率先带动整个新时期以降的文学在理念上注重"闲适性"元素的重新建构,对闲适功能予以正名、认知与彰显,从而确认了美学思想的与时俱进。     

从心灵中炼制出的诗——论朱自清艺术语言的感性特征

与“意在表现自己”的美学理想相一致,朱自清是以其独特的心灵来炼制他感性强烈的“诗性语言”的。精微奇特的生命感觉和艺术感觉,丰富奇俏的表象联想与想象,艺术通感的高频率运用,使其艺术语言成了他主体感觉与心理意象外化的符号;情绪、情感与心理意象画面的交融揉合,不同色调、风格、句法构造的丰富多彩的抒情文字的生成,又使其艺术语言成了他主体情绪与情感外化的符号。     

试谈《堡垒》人物描写的特色

《堡垒》是当代著名作家吴强同志继《红日》后发表的又一部长篇小说。它以海潮乡和海中区为叙述描写的中心,真实、生动、形象地再现了抗日战争后期江海平原地区反清乡斗争的历史,热情地歌颂了我党领导下人民游击战争的伟大胜利。《堡垒》的艺术成就是多方面的。本文试就已出版的上部,谈谈它人物描写方面的一些特色。根据人物的不同地位和特点,组织相应的情节,刻划出各种不同个性特征的人物,这是《堡垒》人物描写的一个重要特色。故事情节总是为塑造人物服务的。作家在进行创作时,总是根据各种各样人物的性格命运彼此矛盾、相互作用来选择或虚构事     

试论曹禺《家》中瑞珏形象的再创造

1942年,著名剧作家曹禺用整整一个夏天,在重庆附近浮泊着的一艘江轮上,完成了根据巴金同名小说改编的四幕话剧《家》。在这个剧本中,作者独辟蹊径,对原作进行了新的艺术再创造,把一个小说的生命转化成了一个具有独立性的戏剧生命。这种新的艺术再创造,尤其突出地体现在剧中主角瑞珏形象身上。我们甚至可以说,《家》改编的成功,正是因为有了瑞珏这一形象再创造的成功。一在小说《家》中,瑞珏这一形象着墨不多,地位也不太突出,她是随着觉新的出现而出现,随着觉新命运的变化而任人摆布的一个“配角”。如果没有瑞珏与梅倾吐衷肠