历史性·现实性·哲理性——李辉英现代长篇小说综论

李辉英在创作现代长篇小说时，分别以历史性、现实性、哲理性的方式建构了《万宝山》《松花江上》《雾都》三部小说，表现出多元的创作面向与审美品质。《万宝山》是根据历史事件改编而成，在追求历史性的同时融入了作者的理想化虚构，表现出鲜明的民族主义倾向；《松花江上》再现了农村生活固有的复杂性，真实呈现了农村阶级关系和阶级矛盾的错综交葛，以及艰难复杂的斗争形势。《雾都》由农村转向城市、由农民转向市民，文本中的论述多于叙述，渗透着作者的人生感悟、经验，是一部理性化的哲理文本。小说表现的广度与深度，都为现代小说注入了别样的新质。     

论左翼诗剧的体裁范式

诗剧在西方是一种极其重要的文体形式,但在中国却一直处在被忽视的境地。学界对左翼诗剧的关注更可谓寂寥至极。左翼诗剧是左翼文学创作的重要实绩之一,其体裁范式更是别具一格。在以往的研究中,既是极易被忽略的一个方面,又是造成左翼诗剧生存窘态的根源所在。左翼诗剧的体裁范式包括"戏剧化的诗"、"纯诗的戏剧化"、"散文诗的戏剧化"三种形式。通过剖析和阐释左翼诗剧的体裁范式,继而提炼、概括左翼诗剧的艺术特征和创作特质,从而一窥左翼文学的艺术风貌。     

憬悟者·启蒙者·落伍者 ——韩北屏现代小说人物形象研究

韩北屏善于在其现代小说中塑造抗战时代各式各色的人物形象,凭借对憬悟者、启蒙者、落伍者形象的细致勾勒描摹,揭示抗战时代的社会世相,暴露抗战时代的社会问题,呈现自我对人生、人性、国民性的理性沉思.     

诗与剧的融合——论《过客》的艺术特色

《过客》是鲁迅文学创作生涯中的唯一一部诗剧,其体裁独具一格。现代诗剧《过客》内在的核心结构是作者的意念,鲁迅本人的强烈意念取代了戏剧情节与戏剧冲突,成为结构全文的核心;同时,结合鲁迅创作《野草》的时代背景,可以发现诗剧《过客》的语言形式与象征系统也是独异众人的,《过客》的语言形式是一种诗语与剧语的结合;而《过客》的象征系统则体现了鲁迅孤独战士的精神特质,将这一时期鲁迅的心路历程通过独具一格的意象折射在作品之中。