新时期形式主义小说思潮概说

这股思潮以形式探索创新为主要特征，表现为消解传统文化所赋予事物的意义；强调个人体验极端化；更新小说虚构观念，强化叙述意识变异叙述方式，进行新的语言实验。形式主义小说的出现，并非仅仅来自西方后现代文化思潮的影响，它也是文学自我调节的必然结果。形式变革是一个缓慢的过程，只要新的形式还未普及，形式探索就不会失去其先锋性。     

女权、躯体写作与私人空间——女性写作的旨趣悖谬

９０年代以来,女性话语格外活跃,但由于其赖以生成的社会文化语境自身的矛盾并未解决,女性话语某些原发性矛盾也随之扩张,这就导致审美旨趣上的悖反：一、女性文学张扬的女权主义并未建立在男女平权的基础上,因而不自觉地崇尚女性霸权。二、倡导躯体写作的目的本是为了摆脱女性被书写的命运,但却以内应的方式强化了被书写的现实;躯体写作成了对女性躯体和性特征的暴露和展览,从而变成一种商业行为。三、女性文学把私人空间和公共空间尖锐对立,逼使主体向内心收缩,创作注入对自我身边琐事的无聊咀嚼,从而因失去了应有的文学价值而丧失了自我存在的资格     

试论《呐喊》《徬徨》中儿童形象的审美价值

鲁迅在五四运动的高潮中和退潮之后,虽然经历了一个由“呐喊”而“徬徨”的思想历程,但他始终没有象某些资产阶级和小资产阶级知识分子那样,因“高升”、“退隐”或“沉沦”而退出战斗。他始终站在反封建斗争的前线。但是他攻坚的目标不是封建的政治经     

诗的意境 诗的节奏——谈《百合花》的抒情特点

茹志鹃的小说《百合花》,并未描写叱咤风云的人物,也没叙述曲折离奇的故事,但它自有一种摄人心魄、动人心弦的艺术魅力。吸引着、激动着、感染着我们的,是作品中奔腾着的感情的热流,浓郁的抒情色彩,以及由此产生的那种颇具审美价值的诗的意境。首先,小说善于移情于景、借景抒情,让读者在欣赏景物描写之时,不由沉浸在或喜或怒的情感氛围里。小说开头展示的是一幅优美宜人的图画,珠烁玉莹,清新秀丽。这正与“我”那种欢快愉悦的心情谐和     

迷宫世界的模拟与创造──简析形式主义小说家的世界观及艺术模式

迷宫世界的模拟与创造──简析形式主义小说家的世界观及艺术模式蔡世连一、阅读障碍·零散化主体·平面化世界形式主义小说（即人们常说的先锋小说）尽管在写作上已呈一种普泛化趋势，但在阅读上仍然局限于一个狭小的范围内，而与广大读者存在深深的隔膜。隔膜来自哪里？...     

二十世纪中国文学史的创辟性重构——读《二十世纪中国文学史》

孔范今先生主编的《二十世纪中国文学史》，牢牢把握住历史与文学相关发生的原则，在恢复历史对象的整体面貌、把握历史的悖论结构以及呈现由这种结构导致的不同历史阶段的文学景观、进行多范畴价值辨析从而对发生在不同历史层面的文学现象给以科学评说等方面都显示出不同...     

反抗与拯救——先锋小说创作的叙事学分析

19世纪末 ,西方现代哲学开始了由认识论向语言论的转向。背靠这种世界性的哲学背景及其相应的文学转型 ,中国现代主义文学于 2 0世纪 80年代末 90年代初出现了以形式实验为特征的先锋小说。先锋小说的形式实验一方面表现为叙事策略的变革 ,一方面表现为语言秩序的改造。由此进行的文化拯救使先锋小说的语言革命获得了“警世”性的叙事品格     

语言的纯粹与圆熟——40年代散文语言的考察

文学是语言的艺术。对于散文来说,它不能象小说那样以故事做支撑,不能象诗歌那样以韵律做点缀。它用来显示自身的审美品格的几乎只有语言。因此从某种意义上说,散文语言的成熟,可视为文学语言成熟的标志。但是,语言不仅仅是思维的工具,它同时也是一种社会价值观念和思维模式。我国古代作家早就发现了创作中的最大苦恼——语言的苦恼:“意不称物,言不逮意”,即苦于没有一个完备的思维模式去迎纳消化千姿百态的世界万物,苦于个人的语言储存无法表达精细微妙的个人感受。这种苦恼,对于重在表现个体的内心感受和情感体验的散文来说,也许显得尤为严重。所以,不少散文大家在深味了创作的甘苦之后,总是把散文语言的自然、纯粹、精练作为一种恒定的价值标准。唯有自然,才有真性情的真实流露,个性的尽力舒     

新写实小说:一个情势化的艺术世界

<正> 1985年以来,新时期小说失去统一的潮头和流向,呈现出众水分流、多元发展的局面。尽管各流派的艺术符码显示出巨大差异,但由于统一的现实社会语境的制约,流派之间的对话和交流以及艺术上的互相渗透、互相融合、互相补充的现象却始终没有中断。近几年来渐趋兴盛的新写实小说则呈现出一种艺术的综合趋势。新写小说的这种审美综合品格并不在于它的某些支离破碎的表面征象(比如它所表现出的传统现实主义小说贴近生活、关注现实的热情,寻根派小说的那种超脱的中国智慧和审美气韵,甚至结构主义小说的那种叙述技巧等等),而在于它所专注的对象世界及其所创造的艺术世界整体上显示出的兼容并包趋向。客观、主观和形式,构成艺术的三维结构。但人们总是执拗地从某一维度探寻艺术的本质,艺术发展便呈现出再现主义、表现主义和形式主义三股主要潮流。如果仅从艺术的意蕴角度探寻,再现艺术追求对客观世界的本质、规律、关系、结构的揭示,创造的是—个理念化世界;表现主义偏重对创作主体主观世界的感觉、体验、情感、欲望的表现,创造的是一     

对人物话语的去势与整容--合作化小说话语策略之一

合作化小说作为一种高度政治化的小说,存在着多种话语形态。为了突出和强调政治话语的权威地位,遮蔽、压抑和扭曲历史话语与人性话语,采用的话语策略之一就是对人物话语的去势与整容。所谓“去势”是指有目的地压抑、删改那些符合人物性格却不符合政治话语或叙述需要的话语,主要方法有通过外力使人物适当沉默和让人物自我去势、自我否定。“整容”也可叫做“包装”,具体又可以分为大手术与小手术、浓妆与淡妆两类。小手术或淡妆是指离人物的思想性格不算太远的包装,大致合乎情理;而大手术或浓妆则完全不顾人物思想性格的逻辑而让人物说一些他不会说或不愿说的话,结果使人物面目全非。常见的办法包括阐释型整容,即人物说出一段话之后,叙述者或作品中的其他人物作出一种歪曲性的阐释;以及在直接引语中偷梁换柱,对所谓正面人物进行拔高、对所谓反面人物则极力丑化。