乔伊斯的魔力①

乔伊斯的魔力①沈语冰乔伊斯（１８８２～１９４１）一生写过四部主要著作：《都柏林人》、《一个青年艺术家的画像》、《尤利西斯》和《芬尼根的守灵夜》。前三部都有中译本。其中《都柏林人》有不止一个译本，以上海译文出版社宗白、智量等人的译本为佳；《一个青年艺术...     

格林伯格现代主义绘画的还原论批判

随着美国极简主义艺术的兴起,人们发现形式主义已经走到了最残酷无情的绝对状态,与此同时,也看到了它在艺术上已经走进了一个彻底的死胡同。这种 20世纪 60年代中期激进还原的艺术得出了格林伯格学说的逻辑结论,即现代主义绘画不可避免地走向绝对平面性,而现代主义雕塑则不可避免地走向绝对立体感的清晰度。本人的批评既是对格林伯格现代主义绘画理论的批评,也是对极简主义的格林伯格式鼓吹的批判。     

物性的诱惑——弗雷德的现代主义立场及其对极简艺术的批判

现代主义内部运行着不断自我批判的辩证法.但极简艺术走向了“实在主义”,将艺术还原到“物性”上;其实质,乃是为了达到一种新型的“剧场性”,从而背叛了现代主义.弗雷德由此认为,实在主义乃是在现代主义内部产生的对“现代主义辩证法”的误读,其理论根源在于格林伯格的还原论倾向中.从审美现代性这个大背景出发,能更好理解弗雷德的现代主义立场及其对极简艺术的批判,并把握其惯例论的意义与价值.     

抽象与表现

抽象与表现①沈语冰１８９５年，有位动物学家完全用达尔文的方法研究了装饰的进化。他就是阿尔弗雷德·Ｃ·哈登（ＡｌｆｒｅｄＣ．Ｈａｄｄｏｎ）。他在《从图案的历史看艺术进化》（ＥｖｏｌｕｔｉｏｎｉｎＡｒｔ：ａｓＩｌｕｓｔｒａｔｅｄｂｙｔｈｅＬｉｆｅ－Ｈｉｓ...     

另类准则

缩小参照的范围一直是形式主义思想自命的任务,这种尝试是要通过将单个变量孤立出来,以科学实验的方式来规训艺术批评。一个更大的反对意见则关系到格林伯格对前现代艺术的处理,对此需要加以讨论,因为格林伯格的现代主义是在与老大师们的对立中界定自己的。假如这一对立变得不稳定了,那么现代主义也许需要重新加以界定,即由另类准则来加以界定。     

反普遍性话语与后现代主义问题

反普遍性话语与后现代主义问题沈语冰这个题目分两部分，即反普遍性话语和后现代主义问题。首先作一简单说明，使大家对反普遍性话语和后现代主义有个大致概念。但这不是下本质主义的定义，而是为了下面讲话的方便，暂时有个调节性框架。在说明反普遍性话语之前，先要了...     

美何以成为道德善的象征?

纯粹趣味判断的根据完全独立于趣味与道德的任何关联,事实上,趣味判断的根据问题已在"演绎论"中完成.这在一定程度上揭示了"第三批判"分离与关联的双重主题:"分离"是要将趣味判断从一般感官判断、认知判断与道德判断中独立出来,进而实现趣味的自主;"关联"则是将已经得到充分论证的、自主的趣味,放在更大的启蒙语境(特别是康德的道德关切)中.所以,纯粹趣味判断的规范性奠基本身应当被视为趣味与道德之间的关联的第一步,而不是将道德视为趣味的合法化过程中的最后一步.     

“凤凰文库·艺术理论研究系列”出版

"凤凰文库·艺术理论研究系列"是由凤凰出版传媒集团、江苏美术出版社出版的一套艺术理论前沿丛书,由著名美术史家范景中教授担任主编,浙江大学美学与批评理论研究所所长沈语冰教授担任执行主编。该丛书的宗旨是,通过系统翻译和研究西方现当代艺术理论的经典成果,致力于美术学学科乃至整个艺术学学科的基础建设,推进我国当代艺术实践,     

现代性哲学的主题

本文通过哈贝马斯与卢曼、罗尔斯与福柯的论辩,勾勒出现代性哲学的基本视域:(1)在与新保守主义的论辩中,哈贝马斯将自己的立场界定为关于现代性的可批判理论;(2)在与新自由主义的论争中,哈贝马斯将自己的态度界定为关于现代性的应批判理论;(3)在与后现代主义的论战中,哈贝马斯将自己的方法界定为关于现代性的更为合理的批判理论。相应地,本文论述了现代性哲学的三个基本主题:(1)现代性的哲学基础或哲学奠基问题;(2)现代性的自我确证或正当性论证问题;(3)现代性的动力机制问题。