中国文化生态保护实验区保护传承理论创新——以格萨尔文化(果洛)生态保护实验区为中心

"功能——情境——角色"三位一体的理论创新以情境保护为核心,颠覆了"非遗"保护的形式主义,着重于实验区本体的最鲜明特色,这种鲜明的特色需要多维度地营造文化情境,推动区域内文化链联动,达到格萨尔文化生态保护的理想目标。"功能——情境——角色"的理论创新把格萨尔文化保护放在更宏观、更具现实意义的情境中。从顶层设计确立县域特色形象定位,形成州级统领、县域发展的合力。通过完善传承传习的四个体系来塑造传承特色情境。优化传承人管理增设职业发展情境,提升传承水平。规范传习场所管理明确优化原则和匹配制度。提升重要信仰场域的情境建设,重视数字技术在传播中的运用。传承民俗节庆情境三管齐下,为消失的、现有的、活跃的节庆情境设计保护举措。格萨尔文化生态的核心竞争力在于重视格萨尔史诗说唱"非遗"项目多样化的体验塑造,通过人、物、力的集聚来巩固薄弱的传承链条,实现格萨尔文化生态的良性可持续发展。     

推进文化治理体系和治理能力的现代化

前面的大师们都谈了很多非常宏大的、基础性的、学科建设性问题，我谈的是一个小的有限制范围的主题，那就是“文化治理体系和治理能力的现代化”，谈一点自己的看法。     

北京建设中国特色的世界城市发展之路研究

文章首先总结了国际上世界城市的研究与判定指标,同时指出在全球化的推动下,世界城市的发展产生了新的趋向。文章认为,北京要探索建设中国特色的世界城市的高端发展之路,并提出了有针对性的对策建议。     

创意城市的3.0版本:中外城市创意经济发展路径选择——金元浦对话查尔斯·兰德利(二)

创意城市是进入21世纪以来全球关注的重大话题,对于如何测度和评估一个城市是否是创意城市,两位学者进行了讨论.对话提出,全球城市发展出现了趋向文化的转向,这是一种总体范式的转换.由此城市发展呈现了由1.0向3.0的转型升级.而如何计量一个城市的创意水平和创造力就成为创意城市发展实践中必须解决的难题.     

世界城市与国家文化中心研究稳步推进——2013年人文北京建设综述

2012～2013年北京市“十二五”规划建设进入了关键实施阶段，北京建设世界城市的步伐坚定而又稳健；北京作为全国文化中心建设研究走向更深层次。将北京建设成为国家文化中心，这是党中央对北京的准确定位，也是北京进一步的发展方向。按照中央领导指示，到2020年，北京要建设六大中心：成为全国文化精品创作中心、文化创意培育中心、文化人才集聚教育中心、文化要素配置中心、     

对话:文化创意产业——“新的十亿人”的时代

当前国内外文化创意产业发展迅速,但是也存在着一系列问题与困境。一是概念的混乱带来了认识的困难,也带来了管理的困难;这是否是文化产业或创意产业发展的主要困境?是否影响创意产业实践?二是发达国家创意产业发展已经具备丰富的经验,如何甄别、借鉴、改造、创新,解决中国当下产业实践中的现实问题?三是中外二三线城市如何发展文化创意产业,政府做什么,该如何做;四是文化创意产业的重要基础艺术在创意产业的发展中居于什么位置,我们该如何发展艺术创意和艺术产业,需求在哪里?为破解这些难题,两位理论家们进行了讨论、对话,努力探索解决当前文化创意产业发展的最佳方法和路径。     

基于差异的互补——转型时期的经济学家与文学家

本文从思维方法、知识背景、问题意识、价值取向等角度集中探讨了经济学家与文学家（在更广泛意义上还涉及社会科学家与人文科学家）在对待社会转型时的不同态度，并分析了他们各自的优势与盲点。本文指出，经济学家与文学家对于当今中国社会转型所产生的视角、态度、评价等方面的差异是正常的现象，关键是他们应当意识到各自的局限与对方的合理性，从而形成一种基于差异的互补，并在此基础上对于中国的社会转型作出尽可能全面、客观的把握     

论文学的主体间性

论文学的主体间性金元浦主体间性（Ｉｎｔｅｒｓｕｂｊｅｃｔｉｖｉｔｙ）是２０世纪西方哲学中凸现的一个范畴，依其上下文关系可译为或理解为主体之间性、主观际性、主体（观）通性、共（多）主体性、主体间本位等。它的主要内容是研究或规范一个主体怎样与完整的作为主...     

北京奥运与首都文化创意产业的发展

文化创意产业是首都经济发展的重要支柱产业,已成为北京整体发展的"引擎"。北京提出发展文化创意产业,恰逢北京举办2008年奥运会。从经济形态上看,现代奥运是一种文化创意经济的重要资源和战略实践,是全球最大的文化展会,是世界会展经济和广告业的顶级实践。2008奥运是北京文化创意产业的组成部分与阶段发展的中心;奥运产业已成为北京文化创意产业的重要组成部分。在奥运经济的推动下,北京将在与奥运紧密相关的十个方面全面推动文化创意产业的发展。     

论文学的空白与未定性的功能意义

<正> 文学的未定性与意义空白不是一种无足轻重的附属现象,而是由文学的阐释多样性的客观现实与文学作品自身不对称交流的实现方式决定的本质特征,它深刻地反映了文学从创作到接受的审美活动全过程的内在规律,具有多层次多维面的蕴涵。从本文结构上看,它是艺术形式自身历史发展的必然结果,是含蓄的笔法,隐喻的技巧,是一种无法之法的暗示,是一种无表达的表达。从功能角度来看,它是人类审美感觉历史的生成和发展的巨大成果,具有心理学的充分依据,它在审美感觉的活动中展示了立体的召唤与调节功能。从交流意义上看,未定性与意义空白作为文学潜在的最高审美本质所在,其实现有待于本文与读者在双向交互作用的建构活动中全面地合成审美意境。