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也谈宝贝作家与身体写作 总被引:2,自引:0,他引:2
孔炜灵 《绍兴文理学院学报》2002,22(6):117-120
“身体写作”是“宝贝作家”卫慧、棉棉创作的主要特点 ,宝贝作家所谓的“身体写作”是指用自己的身体、自己的生命去经历生活 ,体验生活 ,然后把这种最本质最真实的经历和体验用文学的手段表现出来 相似文献
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落萧 《青春男女生.妙语》2009,(2)
人生,其实就像速写一样。画是对真实生活的静态写照,生活又是画的动态表现。每天,每个人都会在晨曦中拿起自己的画笔,在薄薄的速写纸上描摹自己崭新的一天。 相似文献
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作为一名中文系毕业的硕士研究生,在刚来学校时,面试的校领导问我,为什么不选择去大学或重点高中,而要来职业学校,我爽快地说出了自己的真实想法:“中职学校的语文教学压力相对小些,有更多的空间在教学改革中按照自己的想法,把自己感受到的最美好、最纯净的东西传递给学生。” 相似文献
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商志荣 《渤海大学学报(哲学社会科学版)》1992,(1)
薛宝钗在论画时说过,“该藏的要藏,该露的要露。”很多论者把这话视为宝钗对生活真实和艺术真实的关系的认识,以说明宝钗的多才。如果变换一下角度,则可认为这话道出了宝钗自己为人处事的规矩,暗示出曹雪芹塑造宝钗形象的一种艺术手段。关于做画的“藏”与“露”与本文无关,估且不论。做人的“藏”与“露”,则是形象地 相似文献
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成本企画最关键因素是目标成本 ,即在产品的企画与设计阶段就关注所要制造的产品成本只允许是多少。成本企画与我国传统的成本控制模式比较 ,表现出较强的“先进性”,成本企画包括目标成本、自身控制和用目标成本去控制设计成本 相似文献
6.
正在黄小舟的笔下,竹被刻画得千姿百态,神韵俱足。他对竹的观察十分敏锐、细微,若没有长期的研究、理解与提炼,画家笔下之竹不可能如此神完气足、生动鲜活。黄小舟画竹的最突出之处,是他并非囿于对真实景物的直接"模仿",而是"超以象外",表现的是主观之竹、自我之竹,他用画笔勾勒出自己的心灵图景。在写生与观察中,黄小舟奠定了自己的表现特点与笔墨方式。因此可以 相似文献
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苦瓜接驾无俗墨,青藤愤世有遗篇。画者,性也。浸润其间二十年,最妙莫过于在自己大批画作前独处自省。总收到各类“名家”“英才”辞书编函,每自觉放入废画堆。偶发现仍被罗列,亦由他去。心中最觉畅快之时,乃饱笔浓墨直入生宣,自然渗化,一无奢望。若洗脸漱口,醒来少不得洗干净、去异味,如此而已。岂敢独与天地精神往来。 相似文献
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孙海沙 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》2001,(2):48-50
王维的诗中画不单孕有画的格局和色彩,更重要的是,它利用诗性的语言去透视画面以外的内容,形成具有流动美感的动感审美空间.这动感,包括有动态层、通感层、动感趋向层、动作层、空间层、画外人层等,各个层次相互交杂、互动互感,多方位延展读者细密敏锐的艺术感觉,形成各种联想心理感觉的层层叠加,从而弥合了画图平面的呆板和意蕴的单一,使得"诗中画"更具生动真实的质感,透出丰厚悠长的情味. 相似文献
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张郁乎 《厦门大学学报(哲学社会科学版)》2007,(3):77-84
董其昌的南北宗论不仅是借禅论画,其中还包含着他基于禅学修养而对绘画一种的特殊理解和对画品的特殊要求。他是在泯灭能所的当下真实意义上理解绘画的,要求画中的境界是当下所现的自在之境一念普现的无妄乐境。南宗绘画展现了当下真实意,是“一”,所以合乎画道;北宗绘画不能展现当下真实意,是“二”,所以不合画道。他要求的画品是无冲突、无对立的天真烂漫。 相似文献
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白文中:我是"老美院"了,中央美院还在王府井的时候我就在那里读书,后来离开了美院去巴黎留学。在留学期间我吸收了"超现实主义"的东西,画了一批纸本作品,到现在自己还保留着。这批画尺寸都不大,画的也轻松。其实初到巴黎美院的时候我总是想剥离掉自身固有的学院气息,刻意摆脱过去写生训练的痕迹,希望自由的去表达,相比之下我在国内学习的内容显得过于程式化 相似文献
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今天,我看了《好孩子画报·画月亮》。文章写了三个鼠娃喜欢画画,见到画,就照着画。鼠妈妈说:“你们要到大自然里去画真的东西,先去画月亮吧!”鼠大娃先去画,他画了月牙。几天后,轮到鼠二娃去画,他画了半个月亮。鼠小 相似文献
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张颖华 《榆林高等专科学校学报》2003,13(4):84-87
散文是具有时代感的。丁玲的散文紧扣时代的脉膊,及时反映时代的风云变换,描绘时代风云画卷,给读者留下了一幅幅真实、生动的时代画影。同时,她的散文在艺术形式上也有着自己独特的艺术风格。 相似文献
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某年某月的某一天,编辑部的来信中翻到这样一幅画。此人称编辑部的成员为大大,(安吉:有点像大便的意思。某想:怒!)自己为小的。我们看了之后忍不住捧腹,因为里面的情节是真实存在的哦。 相似文献
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胡勇 《中华儿女(海外版)》2013,(3):30-31
一直认为一幅好的油画作品一定是抛弃了一切艳俗,没有任何招揽的动机,从而回到画面最本质的东西;一幅好的绘画也一定是反映人们心中最永恒的、静止的、难以忘记的那一幕情景。这两点因素决定了"回归"和"永恒性"是我自己在画面中最想传达的东西。而要将这两个东西展现出来,对我来说需要很长的作画周期。我画的很慢,一张很小的静物写生也需要一个月左右的时间来反复琢磨和推敲。每次重新观察对象时总会发现和之前观察到的有很细小的差别,于是将之前画布上半干的颜色刮去一部分,再将重新确认的颜色再一次覆盖。这种感觉很奇怪,似乎每一次修改和覆盖,都好像快要接近那个想要的模样,似乎离自己观察到的真实已经很接近了,但是还有一段距 相似文献