错位与弥合:新生代小说的叙事策略

新生代小说的叙事策略既不同于80年代的先锋派,也与传统小说判然有别,而有其自身的价值取向和情感态度。新生代小说叙事策略的特征是:从历史碎片到生活碎片、从意象营造到事象呈现、从依凭传统到挣脱传统。新生代小说在和前先锋派和传统派的某种错位与弥合中,确立自身的叙事策略。     

颠覆与重构--新时期小说艺术真实性观念的嬗变

80年代中期以来,长期占主导地位的现实主义小说艺术真实观遭到了先锋派创作和新写实小说的严重挑战,真实性观念在两股新的文学潮流那里被赋予崭新的涵义.三种小说艺术真实观共生共荣,左右了80年代中期以后小说创作的想象空间和叙事走向.     

颠覆与重构——新时期小说艺术真实性观念的嬗变

20世纪80年代中期以来，长期占主导地位的现实主义小说艺术真实观遭到了先锋派创作的新写实小说的挑战，真实性观念在两股新的文学潮流里被赋予了崭新的涵义。三种小说艺术真实观共生共荣，左右了20世纪80年代中期以后小说创作的想象空间和叙事走向。     

超越新写实－－北村的《伤逝》解读

进入 90年代 ,先锋派小说家们的创作陷入困境 ,面对汹涌而起的新写实主义小说的世俗性 ,他们无力重现当年的先锋精神。路在何方 ,成为他们亟须解决的问题。本文旨在通过对北村中篇小说《伤逝》的解读 ,揭示出北村这位勇于探索的先锋派小说家为中国当代小说开辟的新路 :注重追求探寻现代人的生存价值及意义 ,在仿写新写实主义小说的同时颠覆其世俗性。     

西方现代派三大名家——卡夫卡、弗洛伊德和萨特辨析

对于第一次世界大战前后出现在西方各国文坛的除浪漫主义和现实主义文艺思潮以外的各种文艺流派,可笼统地称之为现代派.现代派文学在西方现代文学中占有重要的地位.它的另一译法是现代主义文学或先锋派文学.西方评论界习惯于称本世纪10～20年代的现代派文学为古典先锋派,称二次大战后的现代派为当代的“新先锋派”.“新先锋派”在二次大战后显露出不同风貌,如战后的表现主义,今日诗歌中的“象征派”、“未来派”、“超现实主义”等等,在小说中的“意识流”、“新现实主义”、“新小说”、“黑色幽默”以及“反戏剧”、“具体的诗”、“抽象的画”等领域,也可强烈地感受到20年代风靡一时的达达主义、超现实主义文学的影响,并使人联想起普鲁斯特与沃尔夫的遗产.     

带刺的玫瑰——论余华小说的寓言性特征

作为先锋派的代表作家,余华以其特殊的审美视角和写作风格给文坛带来一股强烈的冲击波。他的小说不以故事的曲折见长,而是以内蕴的丰厚别具一格。他的小说运用了寓言以此喻彼的思维模式和夸张、讽喻、变形、荒诞等寓言的写作手法,才使其能在先锋派诸多优秀作家中脱颖而出,尤其在20世纪90年代引起了评论界的广泛关注,在读者中也是好评如潮。从寓言化的角度来观照余华的小说创作,分析他的小说与寓言之间千丝万缕的联系,以此为突破口,找到一个新的理解余华小说的视域。     

先锋的传统:20世纪90年代中国先锋小说的"完成性"和"未完成性"

从“文学场”理论出发,通过建构“先锋文学”和“先锋文学支持网络”这一对概念,寻找一种有效地重新分析20世纪90年代中国先锋小说的方法。通过对“先锋派”、“新状态”、“新生代”等20世纪90年代相对复杂的先锋小说的情状的甄别,找出在20世纪90年代文化语境下小说的先锋性的特质所在,以及它与20世纪70年代末以来逐渐形成的中国当代先锋文学传统之间悖论关系,用一种总体的眼光,从一个新的视角对20世纪90年代的先锋小说提供一些新的观点。     

“先锋派”小说凶杀描写之我见

在“先锋派”小说中，凶杀描写成为一种时尚。对这些凶杀描写如何评价，是本文所探讨的问题。本文认为：“先锋派”小说的凶杀描写是失败的，原因是他们对小说“意”的理解存在着偏颇，他们或将意的两个要素—思想观念和情感对立起来，把凶杀描写的社会性淡化，使它们成为图解西方思想观念的符号，完全脱离了现实。将小说的审美情感神秘化，夸大人的原始本能，排斥小说的理性效应。这两种倾向是“先锋派’小说凶杀描写失败的原因。     

“先锋”的堕落——重读残雪的小说

本文重新审视了作为 “先锋派”代表作家残雪小说的文本构成及操作规则, 旨在引起人们对 “先锋派”整体文学构建的再认识。     

西方荒诞叙事对中国新时期荒诞派小说表现手法的影响及反思

西方现当代作品对中国新时期新潮小说的影响涵盖主题思想和艺术形式两个方面.就艺术形式而言,西方的荒诞派小说,开始成为文学革命和反思文学史的重要借鉴.寻找其间的相似点是必要的,但应该看到其创造性的贡献.先锋派文学中的荒诞写作技巧是一个自主的、创造性的发挥,先锋派作家群体适应了中国作家反思历史、挑战主流话语的内在需求,实现了西方现代和后现代艺术思潮在中国本土的创造性转化.先锋派的先锋精神在于对自由的追求,已经成为当代文学持久的原动力.     

大革命前后及30年代的知识分子小说——中国现代知识分子小说史论之一

以往学界认为中国现代知识分子小说的创作高潮时在两头,即“五四”时代和40年代,30年代则相对沉寂,其实这是一种假象。当我们系统梳理大革命前后及30年代的知识分子小说时,就会感到它的繁荣和多种视角的同时并存。知识分子形象的塑造和人生历程的展示得到了丰富和发展,知识分子意识与立场也得到了强化。同时重新估价了《倪焕之》、《二月》等作品,提出了新的看法。     

再论中国现当代文学的分期

中国文学自开始“文学革命”至30年代抗战爆发,占主导地位的是既注重文学的自身价值,又要求文学为社会改革服务的倾向。抗战发生后,背离这一传统而强调文学仅仅是政治(包括救亡和社会改革等内容)工具的倾向呈螺旋形上升,至“文化革命”期间而达于极致。70年代末又向原来的传统回归。但到80年代后期,以融合着人生追求的文学自身价值为中心的潮流逐步发展,到90年代遂取得了主导地位。所以,90年代文学与其以前的文学具有重大差别;这一时期也就成为当代文学的开端。     

论近期国际金融市场的金融创新

文章所分析的国际金融市场包括外汇市场、欧洲货币市场和国际债券市场,所分析的金融创新包括交易品种的创新(Product Innovation)和交易过程的创新(Process Innovation)。文章主要探讨1997年到2000年国际金融市场金融创新的主要内容、发生原因,以及对金融市场的影响。     

开放经济中的金融稳定与政策选择

加入WTO之后,中国经济对外开放的力度不断加大,在外资涌入规模增大的同时,外资银行也加快了进入中国银行业市场的步伐,这给我国金融稳定和宏观经济的稳定带来潜在的风险。在介绍近几年来我国经济开放格局基础上,讨论了存在于外汇管理体制、汇率制度及银行体系等方面影响金融稳定的因素,并由此提出了我国应采取的政策选择。     

中国加入近代国际体系的历程

东亚地区长期存在着一个以中国为核心的封贡体系　国际秩序。随着西方列强决意打开中国的大门,东亚传统的国际秩序与近代国际体系发生了　激烈的碰撞。中国在这一碰撞中遭受了沉重的冲击。经过两次鸦片战争,掠取了巨大利益的　西方列强调整对华策略,而清政府也被迫重新认识对外关系。１８６０年以后的近２０年里,中国　逐渐从被动接纳近代国际体系向主动加入近代国际体系转变。以７０年代末向欧美诸国派遣常　驻使节为标志,中国完成了加入近代国际体系的历程。     

20世纪中国新闻史研究

中国新闻史研究起步于２０世纪初,从２０年到９０年代取得了三次突破性的进展,最近２０多年来出现了繁荣的局面。在新闻传播学的各个分支学科中,中国新闻史已经成为基础扎实、稳定发展的学科。但在继续前进的道路上,还有一些问题需要解决。     

对新疆枸杞农业资源产业化发展的思考

新疆枸杞生产具有得天独厚的条件,产量质量均居全国之首,但产业化水平不高,深加工和品牌意识都很薄弱.新疆枸杞产业化发展条件充分,应该大大加快这一进程.     

政治议程与中国早期社会工作的发展

二十世纪三四十年代是社会工作专业得到相当重视的时期。一方面,政府积极推动社会工作的发展;另一方面,政治议程和政治话语深入地渗透进它的定名、领域范围、功能定位中,它不得不回应国家能力建设的需要和社会建设的主流政治话语。这种状况深刻地影响了社会工作的发展方向。在一定程度上,早期社会工作成为一种本土性、处境化的政治实践。      

刍议现代性与中国文学研究

现代性理论对于中国文学研究的发展具有深远而重要的意义。对现代性问题的关注意味着在经过1980年代到1990年代的震荡、巨变后,中国文学研究又重新找到了自己的言说姿态和定位,重新肩负起自己应有的历史使命和社会责任。现代性理论将最终在文学理论、文学史研究和文学批评这三个不同的层面展开。     

台湾女性诗歌中的女性主义表征

台湾女性诗歌中的女性主义自觉,大约始自70年代末,在八九十年代渐成风气,但是台湾女性诗歌中的女性主义因素的出现则大在早于这个时段。60年代末,蓉子创作的组诗《维纳丽莎组曲》,应视为台湾女性主义诗歌的滥觞。此后,女性诗歌从爱情婚姻、生存困境、生理等方面,以自己的身体与经验作为审美感知的原点,进入到对个体生命、对自然本真的体悟中去,这正是女性主义最内在的本质追求。