关于20世纪末中国儿童文学创作的文化反思

20世纪90年代以来,中国儿童文学创作在多元文化语境中出现了前所未有的繁荣,少年“成长小说”、动物小说、幻想小说、新潮童话异军突起,这在一定程度上促进了儿童素质的发展。但同时,由于一些儿童文学作家艺术表现手法的单一化、成人化,导致了对儿童素质的负面影响,应引起社会各界的广泛关注。     

论日本“私”小说的自传性特征

在关于日本“私”小说的诸多定义中,大都涉及到了作家的自传或具有自传性的特征这样的概念。但实际上,“私”小说与西方自传存在着文体上的根本差异。“私”小说的自传性特征也只能说是通过作者构成“私”小说作品的一部分,从而在读者与作者和作品之间建立起阅读的契约性关系,在整体上巧妙地发挥了日本独特的文艺特色。     

曹文轩成长小说中的人文关怀

曹文轩作为第四代儿童文学作家的代表人物,在成长小说的创作中表达着对少年儿童生存状态和心灵世界的关怀,本文从扶助少年精神生命的成长、凸现“异境”中生命的升腾和“追随永恒”的悲悯情怀来阐释其作品内在的人文关怀。     

“说”的语义及古小说的说理特征

在“小说”一词中，“小”指形式的短小与内容方面的琐碎，而“说”则主要是解释、解说的意思。通过对“说”与“语”、“俗说”与“俚语”等词的比较，可以印证这一看法。在对以“说”命名的作品及其文本的分析来看，“说”所蕴含的解释之义限定了以其命名的文字以解说、说明为主。而从古小说作品来看，《青史子》《伊尹说》《殷芸小说》等都具有鲜明的说理色彩。     

一个诗意盎然的幻想故事——读锡金教授童话诗《瘸腿的甲鱼》

从建国初到一九五七年是新中国儿童文学的第一个繁荣时期。在这段时间里,由于党和政府对儿童文学事业的关怀与重视,无论是童话、小说、诗歌、戏剧,都取得了大面积的丰收。其中,童话诗也出现了一系列优秀作品,最突出的代表当然是《金色的海螺》和《马莲花》,它们是“这一个时期内少年儿童文学的重大收获,为不太发达的童话这一部门增加了光彩。”     

凸现自然、“反英雄”与感伤情绪──老臣少年小说艺术初探

90年代的少年小说创作中，“地域性作家群”的出现是一个独特的景观，老臣作为“男性的北方”中的一员，在小说的创作背景、人物塑造、情感基调方面都透出与“女性的南方”不同的气息。从他身上，我们还可以窥见90年代少年小说作家的新追求和新风貌。     

小冰球队员圆了梦——评长篇少年小说《梦幻年华》

《梦幻年华》是儿童文学作家黄健民创作的一部反映小冰球学员生活的长篇小说,是他已出版的第六本小说作品。这部书取材于现代北方城市少年体校的学习与训练生活。作者早年在他的家乡从事教育工作十九年,他是先爱上了学生们,才安心于教育事     

试论《壶井荣童话》

提起壶井荣的名字,我国读者并不陌生。这位日本著名女作家,曾以自己多产、杰出的小说成就,在日本现代文坛享有一定的声誉;她的部分长、中、短篇代表作,早在五十年代就被相继翻泽介绍到了中国。然而今天,当我们追溯作家一生的创作道路,我们不但要着眼于她的二十五卷现实主义作品专集,同时还应看到,她又是曾为日本儿童文学史谱写了光辉一页,堪称优秀的儿童文学作家。她的四卷儿童文学全集,尤其是其中在战后所撰写的那一部分作品,至今仍充满着生命力。《壶井荣童话》正是一本战后选编的壶井荣优秀短篇儿童小说集。共汇集十二篇作品,除两篇是战前写的,其余十篇均是战时、战后的作品。童话,本指运用幻想来反映生活,描绘孩子们的理想国度和神奇天地中发生的趣事。然而,日本人民却习惯地把壶井荣短篇儿童小说也称作“童话”。这是因为作家笔下善于描绘     

论郭沫若的童话剧创作

论郭沫若的童话剧创作冯乐堂１９２２年，郭沫若在《儿童文学之管见》中，以其世界性、现代性的眼光，提出了“儿童本位”的儿童文学观。正是在这一理论的指导和影响下，出现了叶绍钧的童话，王统照的儿童小说，冰心的儿童散文，初步形成了中国现代儿童文学的繁荣局面。而...     

少年小说创作的多向性与永恒性

本文选择两个角度来把握近十几年来少年小说创作的特性：其一是选取了“一九九二年海峡两岸少年小说征文比赛”的获奖作品；其二是选取两岸四家（曹文轩、张之路、沈石溪、李潼）的作品。通过概括式的比较和阐述，指出少年小说多向性发展的局面和指向“人性的永恒”的主题。     

战后日本儿童文学的变革

本文评述了战后日本现代儿童文学出发期发生的一场深刻而重大的变革——“童话传统批判”。本文认为造成日本战后儿童文学危机的既有来自出版资本家的外部压力的原因,也有儿童文学作家主体性上的内部原因。为打破这一危机,“少年文学宣言”派和“儿童与文学”派不约而同地对以小川未明的童话为代表的日本童话传统进行了批判。这一从创作方法上作出的批判与同时期的创作儿童文学出现的转机一起,成为日本儿童文学走向“现代”的立足点和出发点。通过对“童话传统批判”的评述,给中国儿童文学的探索以某种借鉴是本文的言外之意。     

瘸腿小王子

马洛克·克雷克（1826—1887），英国经典作家。尽管她的主要成就不在儿童文学方面，但为孩子们写书却贯穿在她一生的创作活动中。马洛克在几种儿童文学体裁上都有建树，写过道德训诫故事、奇幻故事、传统风格的童话，还有少年题材的小说。后者代表作如《瘸腿小王子》、《地精布朗尼》、《樱桃王子》等，在当时和后来都产生过极大影响。     

老舍小说的“京味儿”

老舍小说的“京味儿”萧映老舍是中国２０世纪最伟大的作家之一，也是满族人民最引以为骄傲的著名作家。本文仅就老舍小说中鲜明浓郁的风俗描写，谈谈老舍小说的“京味儿”。一、“清明上河图”式的北京风俗画综观老舍的小说作品，可以有这样一个鲜明的感觉：近一个世纪以...     

五排第三个

阿·格·阿列克辛，俄罗斯当代最著名的儿童文学作家之一，1924年出生于莫斯科，1950年起发表了一系列反映少年生活、学习、道德情操的小说、童话，广受少年读者的欢迎。以与人为善、尊重他人、同情别人的苦难为主要内容的人道主义，始终是阿列克辛作品的主旋律，并且具有一种能打动任何年龄层次读者心灵的特质，     

论常新港短篇小说兼及一种评价标准的思考

以往研究者在评论常新港的短篇小说时常存有困惑,即常新港的短篇小说与理论对少年小说"美学和伦理标准"的诉求形成冲突。从文学本身出发,常新港所创造的艺术世界,主要在于成功塑造了"北大荒少年"群像,在细致刻画青春期少年困惑的同时营造出了"苍茫"的文学风格。评判常新港小说的得失,可以将其放置于中国儿童文学具体语境中去考察。这样一种评价方式是对"文学"的尊重和捍守。     

论十七年儿童小说中儿童成长模式

建国后十七年许多儿童文学作品渗透着作家真挚、深沉的感情,字里行间翻腾着时代的浪花,该时期儿童文学具有独特的个案特征,它主要体现在儿童小说中儿童“成长’模式上。总的来看,十七年儿童小说中儿童“成长”模式可归结为这样几个特征：浓厚的革命情结、沉痛的苦难情结和严肃的“小大人”情结。     

小说人物的构成形态及其“行动”动力——小说空间论之八

小说作品中只要出现人物,无一例外地具有某种构成形态和“自身”含藉着某种在作品中“行动”的动力。一般说来,传统的理论具有将小说中人物推崇到至高无上的地位的趋向,而某些“新潮理论”,则伴随着“反小说”的衍化,人物成为一个醒目的攻击目标。在二者的夹缝里,如果我们将人物看作“语言符号”在小说文本中的运用,就有可能联络“传统”与“新潮”,从小说文本的自在性出发,窥视到小说人物的本真,从而更好地把握小说人物的属性,揭示出小说人物“生存”的底蕴。将小说人物等同于“真人”,把小说与现实生活具体化、实在化的倾向,是目前影响我们对     

写给春天的文学——试谈儿童文学的美学特征

任何体裁的文学作品,只要它能独立存在,就必须有自己的美学性格,诗有诗的美,小说有小说的美……。但儿童文学不是一种和诗、小说等并列的文学体裁。它只是由于读者对象的不同,才从一般文学中分离出来。它的存在只是相对于成人文学而言的。这样。就必然要提出一个问题,儿童文学是否有自己独立的、即表现在大多数儿童文学作品中却又和其他类型文学有着明显不同的美学性格呢?在许多人印象中,儿童文学大凡都是“小猫叫,小狗跳”或“小妹妹,穿花鞋,摇摇摆摆上学来”之类的东西。人们会问,这样的东西也值得拿到美学上进行分析么?是的,在这儿,既难找到表现得含意深远的意境,也不易发现刻划得十分丰富的人物性格;既没有对社会问题作鞭辟入里的剖析,也不大可能有重大的激动人心的矛盾冲突。“小猫叫,小狗跳”“小妹妹,穿花鞋”之类的作品确实占了儿童文学的重要地     

浅析张爱玲之小说《色·戒》

《色·戒》是张爱玲后期创作中最精彩的一部小说。对《色·戒》一题中“色”与“戒”进行了解读，“色”指“美人计”，也指“美人计”中出现的种种色相，“戒”指钻戒，也指戒心。比喻是张爱玲小说艺术不可忽视的表现手法。以奇崛冷艳见长，使表达更加丰富、透彻，使事物的状态得到更具冲击力的表达。     

重读《少年的悲哀》

日本著名小说家国木田独步一生创作了大量的诗歌、随笔和短篇小说.《少年的悲哀》是短篇小说的代表作,同时也是其少年系列的代表作,文笔清新,独树一帜,关注“小民”生活的喜怒哀乐.文章概括了《少年的悲哀》中自然景物的象征意义,以及对三位登场人物的形象分析,探究作者的写作意图,并结合国木田独步命途多舛的个人经历和作品发表的社会背景,探究“悲哀”背后隐藏的时代悲哀.