真纯、至善、大美——论莎士比亚第十八首十四行诗

本文介绍了莎士比亚所生活的欧洲文艺复兴时代的社会背景,评析了莎翁第十八首十四行诗的思想内容和艺术特色.     

莎士比亚的“空间”

莎士比亚剧作的空间无比广大，宇宙天象在莎剧中大都具有象征意义，指示秩序与无序之间的张力。哈姆雷特说丹麦是世界这座监狱里最坏一间牢房，说他被关在坚果壳里，可依然觉得自己是无限空间的国王，这可见出丹麦王子筹划绝地反击的决心。莎士比亚习惯用舞台比喻人生如戏，世界就是他的舞台。莎士比亚本人的典型舞台是伦敦，维特菲尔德认为莎士比亚是将伦敦写成一个多层面的世界，既是国家身份的王权中心，又有藏污纳垢的底层社会。吉利斯认为《李尔王》开篇的地图场景，可以见出一种现象学的空间批判。地图密切联系着身体的欲望。《奥赛罗》则写异域空间，展示两种时间序列。莎士比亚不失为他那个时代，甚至所有时代最伟大的世界主义剧作家。     

莎士比亚戏剧中的疫病隐喻

疫病是人类历史发展中无法摆脱的阴影，当下世界仍然疫病不断，而人类是一个休戚与共的命运共同体。莎士比亚生活在深受疫情影响的时代，疫病话语在他的作品中随处可见。梳理莎士比亚戏剧作品中的疫病书写，发掘疫病之下莎士比亚通过疫病话语传达的精神内涵和普世价值具有重要意义。     

论英国戏剧现代性演进的四个美学维度

现代性是英国戏剧漫长发展史上的恒常议题，也是充满历史纵深感的文学事实，与英国戏剧演进的具体情境有着复杂微妙的联系。从文艺复兴末期开始，英国戏剧开启了漫长而曲折的现代性演进历程，经过启蒙、中止、复苏，最终在坚守民族性与博采众长的基础上确立了现代性。英国戏剧现代性演进史是英国戏剧民族化与世界化的进化史，从现代性视角出发对文艺复兴以降的英国戏剧进行美学观照，提炼英国戏剧现代性进程中的美学特征，如现代性生成的复杂性、创作主客体的大众化、戏剧表现形式的多元化及现代性诉求的延续性等，可以为当下英国戏剧研究提供借鉴。     

复调叙事与多元结构的现代杂糅——纳恩版《第十二夜》对莎士比亚原剧的电影改编

作为“第七艺术”的电影自诞生之日起就与文学不可分离，文字触碰人性与灵魂，光影呈现世间喧嚣与静默。“复调叙事”原是巴赫金用以分析小说的文学研究术语，近年来愈来愈多的研究将其用于电影叙事学理论当中。英国导演崔佛·纳恩于1996年执导的电影《第十二夜》被誉为最优秀的莎士比亚戏剧的影视改编之一，该片充分使用复调结构中“对话性”的叙事手法，以多元的电影语言结构对莎士比亚原剧进行了意义再创造，成功探索了电影与文学之间相通的美学实质。以本片为例，戏剧文本和电影艺术原生和内在的互动关联得以印证:戏剧为电影提供了蓝本和灵感;电影藉由复调叙事和多元结构的现代杂糅，拓宽了文本的多重解读和接受视角，增强了文学作品的艺术感染力。     

莎士比亚与艺术跨学科研究的考察及其意义

莎士比亚与艺术跨学科研究是基于莎士比亚跨学科影响事实的关系研究，从中可窥莎士比亚在艺术的不同领域所留下的深广影响印迹，见证不同的媒介形式以自己特有的表现方式对莎士比亚的精彩诠释和有力传播。莎剧从民族文学跻身于世界文学经典的过程，是一个在不同领域不断被反复借用、改写、重构的过程，充分彰显其适应不同文化、社会、政治进行再创作的巨大潜力。界定、厘清莎士比亚与艺术跨学科研究的范式、性质及其学科阐释立场，对于更好认知因电影改编引发的莎剧的改编尺度和商业性问题，对于多角度探寻经典的莎士比亚是如何诞生的，具有重要学术意义。     

早期现代英国文学中的地理边缘焦虑与中心构建

文学地理学的兴起提供了文学批评的新视角。中国文学地理学批评注重作家体验或听闻过的地理景观叙事，较少从全球化和地缘政治角度关注地理叙事。“以诗证地”“以地证诗”之“地”应该涵纳家国情怀、政治经济等关涉“地”之维度的传统。以早期现代英国文学的地理叙事为研究对象，可从微观层面为文学地理学研究提供具有启发意义的批评范式。由海岛位置所决定，英国文化背负明显的地理边缘焦虑情结，地理大发现的历史机遇使得英国人对所处的地理位置重新定位，马洛、斯宾塞、莎士比亚、弥尔顿等英国作家通过重写历史，叙述海外贸易探险及与此相关的劳动力输出、海上军事力量的培育、意识形态的输出等，彰显英吉利民族从边缘走向世界政治和经济中心的国家行为，这种位移实际上是资本主义去边界和解除领土设定的权力和文化生产，对辨别当下全球化过程中的各种碰撞和冲突仍有认知上的启示意义。     

“莎士比亚在中国的最早传入”之再考据及意义——兼论澳门在近代中西文化交汇中的先驱作用

对“莎士比亚在中国的最早传入”的考察，不仅仅是一个单纯地考证莎士比亚在中国最早传入的确切时间问题，更重要的是由此考察和认知莎士比亚最初被引入中国时中西文化在近代历史性交汇的时代语境。学界过往对“莎士比亚在中国的最早传入”之研究，通常将发端时间确认为鸦片战争之后，地点锁定在广州和上海。而事实上，早在19世纪30年代美国人哈丽特·洛就在其旅澳日记中记述了莎士比亚戏剧在19世纪20年代末30年代初在澳门的演出情况，并且提及英国东印度公司澳门图书馆在当时的馆藏莎士比亚戏剧和传阅情况。这些史料不仅确证莎士比亚戏剧在中国最早引入始于19世纪早期的澳门，而且揭示出澳门在近代中西文化交汇中的先驱作用。