朗读技巧的运用

朗读技巧,就是朗读时根据作品的精神实质文字风格的要求而调遣声音的高低、快慢、轻重的技巧,具体表现在语调、语气、节奏的处理上,包括停顿、重音、句调、语势等等的掌握与运用,也可包括发音吐字的某些技巧、共鸣或者一些特殊音色的处理。     

浅议俄语同义词

俄语的词汇极其丰富，存在着大量的同义词。其中许多词汇表示同一个概念，但修辞色彩各有不同。如，虽都表了“祖国”，但在修辞上各有特色，po是通用词，而后两个词则用于书面语，并带有庄严色彩。再如，两词虽然都表示“人的脸”，但是为通用词，则指一般动物的，如猪向前凸出的鼻、嘴。因此，用以指“人的脸”时就带有贬义色彩。不同语体，要使用带有不同修辞色彩的词。违反了这条规则，就会破坏语言的和谐性。俄语词汇除了修辞色彩的不同之外，更多的是所谓语义同义词。这类同义词表达的是同一概念，但或由于强调的侧面不同，或由于表达…     

“憋气”初探

“憋气”是一种既可以保持和控制气息,又便于形成呼气压力的方法。憋气并非是堵塞在胸口的、僵化的气息,它是在咽哈欠状态之下,控制气压自然呼出去时的一种内聚力。本文就笔者十多年来的学习体会,谈谈对“憋气”的初步认识。一、憋气与歌唱歌唱的艺术即呼吸的艺术,古代声乐论著中早有记载：“善歌者必先调其气”。“夫气者歌之帅也”。“气动则声发”,“气粗则音浮,气弱则音薄,气浊则音滞,气散则音竭”。可见声音的强弱高低、长短都取决于气息的运用,因而歌唱的过程就是掌握运用气息的过程,用什么样的方法来训练控制气息并运用到…     

也谈马克思的“个人所有制”

随着我国经济体制改革的深入进行,全民所有财产私有化作为所谓“摆脱社会主义困境的唯一出路”,受到一些“精英”们的极力吹捧。他们或者直接从资产阶级经济学中择其所需,通过对全民所有制所谓“产权模糊”的“实证性分析”,“证明”全民所有制与经济效率相抵触;或者从马克思、恩格斯的经典著作中寻章摘句,断章取义,妄图从革命导师言论中寻找所谓“隐含的”私有化思想,为自己经济改革方案的私有化取向找到“名正言顺”的理论依据。这后一种手法最明显的例证是,把马克思关于“个人报有制”的光     

中提琴及其演奏艺术的特点分析

<正>在弦乐器当中，中提琴占据着重要的地位。中提琴自身就是一种具有深刻内涵的乐器，用中提琴演奏的乐曲带有一种含蓄性和融合性，耐人寻味。中提琴在演奏时可以说没有任何的声音变化，但是却能将各种不同风格、流派以及不同时期的音乐作品表现得淋漓尽致。再加上中提琴常被喻为“通人性”的乐器，其特殊的音区、厚重的音质常常能流露出温厚、亲切的“人性特征”。     

新闻的“间奏式”描述与读者心理的“似动现象”

“间奏式”描述,原来是文学作品中,特别是诗词作品中比较常见的手法。后来,一些外国新闻界逐渐把他们移植于新闻写作,不久也就被普遍运用于新闻作品中,且流行起来,经久不衰。在我国,一些记者也开始使用了这种手法,也取得了相当良好的效果。这种描述手法所以具有强大的生命力,原因就在于它适应了读者的接受心理.所谓“间奏式”描述,指的是用简洁的语言,把纷繁复杂的现场人物、情景,首先分解成若干部分。加以描述,然后,又把性质相同、形神近似的部分,重新组合,使它们在读者的心理造成连续感。这种描述的优点是:容量大,节奏快,概括力强,能用极俭省的笔墨,把纷繁复杂的事物迅速地再现出来,把现场人物、情景写“动”写“活”。     

释"喜"

分析了“喜”字的甲骨文形体,其形体为上“”下“口”的上下结构。“喜”字为会意字,其形体表示人们在面对具有浓烈喜庆色彩的鼓时发出欢乐的呼喊声。“喜”一词的上古音本身即为人们在欢乐时发出的愉悦赞美之声。     

现代汉语叹词研究

叹词应定义为：表示言语者情感、意志或呼应的声音的词。叹词不是虚词，也不是既非实又非虚的“特殊的词类”，而是一般的实词。叹词一形多义、一音多形、一形多音、一义多形等等，说明它不十分固定或定型，但这正是其词形。词音和词义上的重要特征。叹词的语用功能主要有情感功能、评价功能和修辞功能等。     

浅论歌唱的胸腹式联合呼吸法

歌唱呼吸在歌唱中的重要作用是人所共知的。中国古代的声乐论著中早就指出:“善歌者必先调其气,气动则音发”;戏曲也讲究“气沉丹田,沉于底贯于顶”;在欧州一些国家的歌唱家也认为“歌唱艺术就是呼吸艺术”。呼吸作为人们维持生命的一科生理运动,是人体的本能,是不需要进行什么训练的,但歌唱呼吸则要根据歌曲声音的高低、乐句的长短、速度     

略论老子"大音希声"的音乐审美观

“大音希声”是我国春秋时期著名思想家、哲学家老子提出的关于声音的美学观点。其“大音”即是“道”本身的声音,也是世界上最美好的声音、最纯粹的声音。从这种声音派生出世界上一切可以称得上美好的声音。老子以“希声”之音为美,他崇尚自然,主张清静无为。老子以“道法自然”的“希声”之音为典范,从而派生出了“弦外之音”的音乐审美观。而“弦外之音”的欣赏层面所揭示出的创造性思维则是一个多元而复杂的过程。因此,了解和注重人们的审美取向,借鉴老子基于“道法自然”的“大音希声”的音乐审美思想,对现实的音乐审美活动有着十分重要的现实意义。     

说“章”“黄”“单”“兽”

<正> “章“字无论从字形结构或者从它最早的词义来说,都是一个还没有弄清楚的问题。历代的学者,绝大多数都沿用了许慎的说法,“乐竟为一章。从音从十;十,数之终也”。他们没有想到,所谓“从音十”只是小篆写法的“想当然”的分析;没有想到、是“章”借为“乐章”字后,字形经过修改才变成“从音从十”的。金文所有“章”字完全排除了“从音十”的可能充分证明了这一点。他们也没有觉察到,“从音从十”这种说法同“帝”字下的说解“辛,示、辰、龙、童、音、章皆从古文上”(实际上,这七个字都不是从古文“上”)互相矛盾,因为从“上”与从“音”是排他的。     

玉林话“好+形容词+定”结构的音变及其意义

玉林话中的“好 +形容词 +定”结构是由副词“好” (相当于现代汉语的“很”)加单音节或双音节形容词和助词“定”组成的结构形式。从语音构成看 ,有本调和变音之别 ,其词汇意义也随之改变 ,读本调时表示程度重 ,读变音时则常表示程度轻 ,且大多数带有令人喜爱的色彩。该结构主要作谓语和补语。言语色彩上可随形容词意义的不同而有褒贬上的区别。     

“嘴啃泥”和“狗吃屎”——谈语言的感情色彩

作文中的有些词,除了表示一定的意思,还具有一定的感情色彩,它表示说话人对某一事物的态度与感情。使用这些带有感情色彩的词,不仅能表达一定的意义,而且能表达爱憎的感情。比如大家非常熟悉的两个词语“嘴啃泥”和“狗吃屎”,都是表示一个意思,但是感情色彩却不同。“嘴啃泥”是用在好人身上的,“狗吃屎”是用在坏人身上的。爸爸摔了个跟斗,你说他是摔了个“狗吃屎”,他非跟你急不可。再比如同样是     

论二胡演奏的“表现音色”

所谓二胡演奏的“表现音色”是指演奏者为了表现音乐作品,通过各种演奏技巧和手法而取得的再创造的音色。 在教学中,练习和掌握二胡演奏各种技巧的过程,就是为完美表现作品的训练过程。而音色的处理则是表现音乐作品内容和音乐形象的重要手段。音色,是指由于振动波型、幅度的不同,而形成的声音的属性,对于二胡演奏者来说,是通过声音色彩,来追求完美的艺术创造。     

“歌唱气息”的疏理——声乐教学札记

人们进行歌唱,不仅是一种“有机体的生命活动现象”,而且从始至终是一个“完整的开放系统”。“气乃音之帅”、“歌唱就是呼吸的艺术”。无疑,它们都是正确的。反之,如果我们只是单纯的看到气息在歌唱中重要的作用,孤立地、机械地、静止地去学习或者训练歌唱气     

谈古代汉语的同义连文

在古代汉语特别是先秦的作品中,经常出现一些同义连文的现象。所谓同义连文指的就是古文中的两个或两个以上的意义相同或者相近的词语并列在一起,它们之间是彼此平等、互相补充、互相说明的。它是古代汉语中一种特有的现象。清代不少学者已意识到这种特殊的语言现象,顾炎武在《日知录》中把这种现象称为“重言”;王念孙在《读书杂志》中叫做“连语”;俞樾在《古书疑义举例》中以之列为疑义之一。可是,解放后出版的一些文言语     

声音的秘密

◆当对自己所爱的人说话时,人们的声音会发生微妙的变化.尽管这种转变很微妙,但人们仅需2秒就能听出其中的变化.研究者解释了这种新伴侣间说话时的特有音调:“刚恋爱的情侣间说话时声音中带有一种脆弱感.也许是因为人们不想被拒绝.”     

搏出位，关键看是否可持续？

夏草同学的郁闷源于他对不同“场子”规则的理解失误。 在会计学院这种带有官方色彩的学术机构,主要是靠资历取胜。当然也有特殊成就和特殊贡献,那往往和学界或政界VIP的特别认可相关。夏草显然不想熬年头,大概也没有“体制内特殊资源”,所以,也许是被人忽悠,也许是受芙蓉姐姐等人启发,于是去“搏出位”,而且在开始的阶段还貌似成功。     

要重视培养学生的审美感受力——中学现代散文教学管见

一所谓审美感受力,指的是审美者在艺术审美过程中对具体形象的内蕴的感受能力。苏联著名的教育家苏霍姆林斯基曾经指出:“对美的感知和理解,是审美教育的核心,是审美修养的要点,没有这种修养,人的情感对于生活中一切美好和高尚的东西就会无动于衷的。”语文教学的实践证明,对于那些文学色彩较浓的教材,摒弃机械的、过于理性的分析,而代之以生动、真切的审美感受,是准确地理解课文、提高艺术修养的有效途径。审美感受力作为审美能力的一种,是在具体的审美活动中发展起来的。审美活动是多方面的,审美感受力的发展或者得之于自然,或者得之于社会,或者得之于艺术作品。家庭气氛的熏陶、社会环境的影响,山川日月、草木虫鱼、小说、电影、绘画、音     

崭露头角的率性武生——北京京剧院优秀青年武生演员闫帅专访

“倒仓”--这个名词在戏曲界是人人能详,因为几乎每个演员都有“倒仓”的体会。每个人从幼年到青春期,身体迅速成长,各个器官、各种机能也随之发育。喉部是人体发声器官,它的发育变化尤为明显,戏曲界把这个生理发育变化过程叫作“倒仓”,医学上叫作变声。在变声期间,正值豆蔻的学员会感到自己失去了控制嗓音的能力,找不准音调。嗓音也不稳定、不持久,而且声音变劈、沙、沉闷,有时隔夜突然变得嘶哑。勉强发高音时会出现怪音,或者在同一时间内谈话就会发出几个音调。男孩子大约降低一个八度,声音逐渐变得低沉、粗厚,同时带有宽阔的胸音。女孩子脱掉了柔嫩脆弱的童声,降低一至三个音度,逐渐变为成年女子的清脆嗓音。在变声期,男孩嗓音变化较大,女孩嗓音变化较小,因为每个人的生理条件不同,声音恢复的时间也不同,一般的要经过三到六个月的时间甚至更久,声音才能逐渐恢复。